標籤: 獎季焦點

一如既往，紀錄片獎一向是競爭最為激烈的一項，最具原創性與突破性的作品都齊聚在此。中國獨立導演陳德明的《從來》以宛如塔可夫斯基（Andrei Tarkovsky）的詩意化境中，看待一名留守兒童的生命處境。整部作品沒有制式訪談，完全以高度美學性的角度審視一個孩子如何以詩來表達自我。後續提及後續這孩子不再寫詩了，這似乎暗示了成長正意味著脫離純粹。雖然有時晦澀難解，節奏也非常慢，但願意跟著看下去，能感受到不同凡響的後勁。

金馬獎有一項鐵律，即如果提名新導演的作品包括最佳劇情片入圍作，那基本上其它作品就沒戲了。過去僅破例兩次，在2016年，香港導演黃進以《一念無明》獲獎，提名最佳劇情片的《八月》落敗（但該片最後榮膺最佳劇情片）；另一次則是2020年，張吉安以《南巫》獲獎，擊敗了提名最佳劇情片的《手捲菸》。

回顧金馬獎過去20年，有13名演員以第一主角戲份（包括兩部短片主角）得獎。這說明了戲份已經很大程度決定了獲獎的機率，不過這一次入圍新演員的五位演員都可以視為主角，因此競爭力皆在伯仲之間。對主演《失明》的劉敬比較不利，他在劇中與吳可熙飾演的鄰居上演姐弟戀，將犯忌之後的執著演得到位，不過這部電影另一重心是林依晨與吳可熙之間的關係，他的表演空間較為限縮。

自2018年之後，中國官方開始杯葛金馬獎，從此入圍劇情長片數量銳減，但由於短片通常不需要考量商業回收考量，仍有中國導演遞交報名。不過其實真正入圍的作品也沒有想像中多，過去六年入圍的30部劇情短片之中，只有四部出自中國導演之手。而上一次由中國導演獲獎，已是2018年大鵬執導的《吉祥》。

如果沒有意外，這個項目應該大勢已定。劉若英在《我們意外的勇氣》提名令人有點意外，並不是劉若英表演有任何問題。她在片中飾演對事業極富野心的資深經紀人，卻意外發現自己懷有身孕，而且還得長時間臥床。眼見即將在上海獲得高階主管大位，她陷入生與不生的糾結之中。劉若英的表演穩當，也很賣力演出。然而演員雖好，電影本身很像是一個大型MV的拼貼，過度強化戲劇效果但不可信的情節，讓電影劇情不見可信度與深度。如果評審將電影品質納入考量，劉若英幾無出線可能。

今屆男主角誰屬，雖然說不準，但領跑者是誰，或許可以大概預估。藍葦華以四段式故事《我家的事》提名已屬驚喜，過去兩度獲得金鐘獎的他，此次以電影作品《我家的事》竄出，飾演一名滿懷心事與罪惡感的潦倒父親，可惜電影父親一角的刻畫並不出色，使得最後他做出的「選擇」流於刻板，加上戲份相比其他入圍者更少，應難以突圍。

如果說金馬獎哪一項在觀影上門檻超高，可能就是動畫短片獎了，一如既往，今年一樣出現了幾部極為抽象的創作型態。門外漢如我只能看熱鬧，熟悉動畫製作的評論者才能看門道。不過也有相對通俗有力的創作，形成平衡。整體看來，五部作品都各有可看之處。