分類: 國產電影

三週前去誠品書店買了小說《深度安靜》。店員特地帶我走到文學區的書櫃，從書架取書給我，之後忍不住開口問我為什麼要找這本書，我說因為電影要上了，結果他說：「難怪最近好多客人在找。」頓時覺得台灣獨立電影真是生存不易呀，我看電影《哈姆奈特 Hamnet》（2025）的原作就直接堆高擺在門口呢。

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現在它是許多新婚夫婦的標配，但一開始卻不是如此，早年拍攝婚紗照多僅限於在婚禮當天拍攝，事前先穿，傳統上會覺得看起來像是二婚。那麼又是誰打破了這個東方迷思，讓婚紗照成為流行？

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在觀賞《​進行曲》（2025）時，我想起了一件大學往事。

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坦白說，我最想看到的篇章是《叔叔的事》。

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台灣電影《夜校女生》（2024）是繼《牯嶺街少年殺人事件》（1991）之後，台灣又一部以夜校生的生活為題旨的電影。不過有別於《牯嶺街》明確以建國中學為背景，甚至在建中租借場地拍攝，《夜校女生》模糊了故事的背景，但透過綠衣以及片中提及的升學率等指涉，皆可推斷故事中所稱的「一女中」，就是北一女中。

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今年看完感受上最不舒服的電影，就是這部了。

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為了寫這篇《教練》（2022），先上網搜尋了一下相關報導，沒想到開啟第一篇，文中就把運動項目寫錯，寫成「現在五項」。由此可見，這是一個多冷門的項目。

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由鄧仲謀執導的《售命》（2022）有著堪稱頂尖的技術團隊奧援，無論在特效化妝、動作設計與美術等部門的表現，都做出理想質感。不過故事本身的前提如果不成立，讓觀眾入不了戲，一切努力都是枉然。

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看完《青春換日線》（2022），實在還是不明白「青春」跟「換日線」有什麼關聯。

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（附圖為《尋找神話之鳥》之中的黑嘴端鳳頭燕鷗。）

所有有夢的朋友都肯定會深深被《尋找神話之鳥》（2021）打動。

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