影評|《驀然回首》(2026)：看過動畫還值得看真人版嗎？

當《驀然回首 Look Back》（2026）傳出將由是枝裕和執導的消息時，影壇反映似乎有些兩極。期待者認為這代表品質不必擔憂；但也有不少影迷認為對於是枝裕和只是在打「安全牌」，因為只要熟知這個故事的觀眾都知道只要照著藤本樹的原作拍攝，就能成立。

確實距離押山清高執導的動畫電影版（2024年）很近，許多影迷將在兩年內至少第二度重溫這個故事。這也讓我在入場觀賞時一度有些遲疑，懷疑當時觀看動畫電影的感動勢必會大為減損。不過最後在觀影過程中，卻仍得到不少感動，也許是是枝裕和添加了一些獨門妙方？又或者是因為兩年過去了，這個世界的時勢又有了新的變化？

《驀然回首》描寫擅於創作四格漫畫的藤野，向來負責校刊連載。有天老師請她分出一個欄位讓另一位在家自學的同學京本加入，她起先不以為意，直到看到與之同齡的京本卻展現了超出其能力範圍的繪畫技巧後，藤野的自尊心遭到極大打擊。但更令她驚訝的是，京本尊稱她為「老師」：原來京本一直都把她視為自己景仰的對象。

兩個熱愛漫畫的少女走在了一起，卻也逐步走向人生的交叉點。故事的精華即在於這個相互合作與砥礪的過程，而兩人之所以能一拍即合，或許也正是因為彼此性格互補的關係。最打動人的莫過於七瀨楓莉與岡田六花的精彩詮釋，尤其飾演藤野的七瀨楓莉在重新找到創作的動力與喜悅時的雨中奔跑，無疑是電影最亮眼的靈光。

從《無人知曉的夏日清晨 Nobody Knows》（2004）、《奇蹟 I Wish》（2011）等作可知，是枝裕和是日本最會拍孩子的導演之一。可能有評論者會認為七瀨楓莉與岡田六花的表演有一點點生澀感，但我反而認為那是是枝裕和希望在影視化詮釋上擺脫動漫感的明證，他希望角色貼近寫實、鄰家感，而非過度類型化。就演員調度上來看，是枝裕和依然呈現了最好的導演水準。

兩個產業層面的衝擊隱約能帶給觀眾一些聯想。

《驀然回首》的後續劇情參考了2019年的京阿尼縱火案，當時一名心懷怨恨的男子在京都動畫第一工作室縱火，導致36人死亡、35人受傷，對日本動畫圈造成嚴重的打擊。而就在今年二月，京阿尼社長八田英明辭世。火災後，他曾公開表示不會因此解散公司，京阿尼也在災後逐步恢復製作，重返榮耀。

與此同時，隨著AI對整個產業的衝擊持續擴大，一部如此細膩描寫漫畫職人養成的作品的誕生，也有些弦外之音。片中有大量關於漫畫創作細節的特寫，也向吉卜力工作室的《龍貓 My Neighbor Totoro》（1988）致敬。考量到上述的篇幅超過了原作刻畫，可推斷是枝裕和不僅是希望強化鋪陳，更是明確表達他對藝術創作的基本功的敬意。在一個創作工具正快速被重新定義的時代，他帶領觀眾重新凝視「一筆一畫」這件事情本身的美好。

對是枝裕和的批評也許都是成立的，因為《驀然回首》終究不是他完全的原創作品，但若說他只是「稱職」改編卻也是一種低估。他將這個奇幻的故事更貼近現實，阻止了作品淪為商業濫情的可能，加上片中對四季的詩意描繪──鮮豔得近乎主觀記憶的夏天，以及白雪覆蓋的冬日──上野千藏的攝影讓這個原本高度戲劇性的故事多了一層雋永感。

遺憾的是，但當我們回顧是枝裕和的創作年表時，仍會認定《驀然回首》是一個突兀的存在，畢竟相比於過去作品展現的克制感，這個故事當中刻意讓觀眾落淚的設計，仍是顯而易見的。只是如果撇開作者論的角度，它已經是一個最接近完美的改編。