方才見到香港影評人方俊傑稱《起源：首爾車站》（2016）之所以劣評如潮，是因為「《首爾站》惹起最大公憤，可能在這一點。它太真實的道出真相，真相是絕望。絕望是觀眾最不願意承認及面對。」筆者對此論完全無法認同。
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剖析亞洲電影的文化特色與創意表現，探討各國獨特的敘事風格、角色塑造及其對國際影壇的影響與回響。
筆者孤陋寡聞，如果王晶執導的《超級學校霸王》（1993）不算，這是第一次觀賞像《我在快打求旋風》（2016）這般以電競為主題的電影。更有意思的是，雖然對格鬥電玩一竅不通，觀影過程卻一點也不感到乏味。
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改編自古谷實漫畫的同名電影《白晝之雨》（2016），明明跟《屍速列車》（2016）沒丁點淵源，但是看見影片收尾的路數，卻忽然拉在一塊兒想了。只是看似更無害的《白晝》，卻比《屍速》的血味更濃個兩倍之多。
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筆者前陣子接觸了一位社會賢達，談論到台灣的兒童教育，他忿忿不平地說道：「台灣最爛的政府部會就是教育部。」再深談，他又說：「軍人虐狗，全國人民都拿國防部開刀，但大家有沒有想過，會有人不去尊重生命，『教育』才是問題的根源？其實是我們的教育出了問題。」
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在談《只要我長大》（2016）之前，請讓我說一件關於林詣彬導演的小故事，事情發生在他以《玩命關頭》（The Fast and the Furious）系列走紅之前。
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從試片室離開，心裡喊了三聲「終於」，終於看了《十年》（2015），終於可以跟其他人討論這部現象級的香港電影，一解心頭悶。
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曾有學者做過這麼一個實驗，在閱覽室剛開門，而全區只有一位讀者時，刻意安排一個人去坐在這位讀者的旁邊。結果事實證明，80位受試者，全部都感受到自己的領域遭受侵犯。
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電影《牡蠣工廠》（2015）雖然是在說牡蠣，但卻又沒事帶到貓的生活點滴，對於導演想田和弘的影迷而言，似乎會不由得聯想到導演的舊作《完全和平手冊》（2010）吧。
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有幸在金馬奇幻影展欣賞了馬來西亞足球電影《輝煌年代》（Ola Bola ,2016），卻有不明究裡的朋友質疑這部電影如何跟「奇幻」扯上邊。在此，請容我擴大奇幻的定義，胡謅般地解讀。
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本片故事講述輸了監護權官司的魯蛇爸爸吳志明（王柏傑 飾）帶著女兒遠逃，卻因為一場烏龍車禍與一幫遊手好閒的年輕人糾纏不清。途中，他意外地在老房子裡尋得了失傳百年的聖物《姜家膳本》。因此，一幫魯蛇年輕人決定依樣燒菜，齊心協力開餐廳。
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