尼爾阿姆斯壯（Neil Armstrong）認為自己從未登上月球？
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阿姆斯壯登月騙局？洋蔥報的釣魚藝術
在2009年，年近八十歲的登月先鋒阿姆斯壯（Neil Armstrong）遇見一位名叫賴夫謝弗（Ralph Shaeffer）的陰謀論者，兩人開始了三個鐘頭的對談。隨後阿姆斯壯鄭重召開了記者會，他面露震驚與沮喪，說自己相信他當年根本沒有登上月球，因為這名謝弗先生提出了許多具有說服力的證據，包括美國國旗在真空之下竟會擺動、地上的影子根本不自然，也指出照片中沒有拍到星星是不合情理的。
阿姆斯壯有如大夢初醒般地對台下記者喊道：「這太明顯了！我當時怎麼會沒發現呢？那些燈光看起來確實就是好萊塢攝影棚的燈啊！」
NASA（美國國家航空暨太空總署）官員隨後回應：「尼爾，你當時真的在那裡，我們可是花了數十億美元送你過去呢！」但阿姆斯壯卻反駁：「別再騙我了，那個太空艙根本就是紙糊的！」並質疑腦海中關於「漫步月球」的記憶，可能只是幻覺，或者是之後被政府植入的。
《洋蔥報》
上述新聞當然全屬唬爛，全文來自一個專門搞諷刺的美國小報《洋蔥報》。
不過仍有媒體信以為真，孟加拉的兩家全國性大報《每日人道報》和《新國家報》皆信以為真，將上述內容以嚴肅報導的方式刊登在頭版，標題是：「阿姆斯壯承認登月是騙局」。成為全球笑柄後，兩家媒體立刻道歉。
世界領袖也上當：諷刺新聞的社會實驗
這不是《洋蔥報》第一次騙倒別人，總統也可能是受害者，2018年一篇〈研究：每 10 秒就有一名摩天大樓洗窗工墜落身亡〉讓塞爾維亞總統武契奇（Aleksandar Vučić）點擊分享，他以此報導讚揚塞爾維亞的工安事故比率更低。隔年更扯，前馬來西亞警察總長慕沙哈山（Musa Hassan）轉發了〈CIA在證明賓拉登與九一一事件無關後發出遲來的道歉〉一文，在被罵翻之後，他說：「等《洋蔥報》否認再說。」
史上最成功的一次惡搞，或許是〈金正恩獲選為《洋蔥報》2012年最性感男人〉一文，中國《人民日報》煞有其事的刊出此事，還刊登了55張金正恩的美照。另一次引發風波，則是2011年的〈國會議員挾持一群學童作為人質〉一文，內容指出美國國會議員挾持了一群參觀的學童作為人質，以「要求換取更佳的預算案條件」或「更長的國會休假」。
有些惡搞也跟電影有關，2010年，《洋蔥報》發布了一則影音新聞，指出丹麥觀光局請來名導拉斯馮提爾（Lars von Trier）為該國推出了一系列恐怖旅遊廣告，只見一名全裸老人被迫趴在泥地舔拭一個男人的腳，然後出現怪誕的字卡「愛上丹麥」。沒想到一樣有人上當，義大利與挪威都有媒體都大幅報導此事。
讀完上述案例，便知《洋蔥報》的並非只是無意義的惡搞，而是希望藉由這些內容來諷刺某些陰謀論者、極端份子，也有「釣魚」妙用，讓那些不思查證的人無地自容。
編劇搖籃：從洋蔥報走進好萊塢的寫手
在這樣的工作環境成長，想必思維也會「不太正常」，或說是跳出框架。
自1988年創辦以來，《洋蔥報》的編輯群成為美國影視作品的編劇搖籃，畢竟每個人都被迫訓練揭穿現實本質的內容，對諷刺的精髓了然於心。影集《廢柴聯盟 Community》（2009-2015）的編劇梅根甘茲（Megan Ganz）曾在《洋蔥報》擔任助理編輯；曾高居總編輯的勞勃西格爾（Robert D. Siegel）後來則寫出了威尼斯影展金獅獎之作《力挽狂瀾 The Wrestler》（2008）。
而近年《洋蔥報》出身最代表性的編劇無疑是威爾崔西（Will Tracy）。
威爾崔西：從無酬實習生到艾美獎名編
起初威爾崔西只是無酬的小小實習生，在實習尾聲時，他開始主動提交自己的笑話，意外獲得採用，編輯群隨後開始越來越倚賴他的創意，沒過多久他就成為正式員工，並一路幹上總編輯職位。
離職後，他成為《上周今夜秀 Last Week Tonight with John Oliver》（2014-）的寫手，但他意會到自己離想做的事情還很遠。人們告訴他，深夜喜劇秀的編劇距離影視編劇還有漫漫長路，萬念俱灰時，正巧傑西阿姆斯特朗（Jesse Armstrong）正在為一部新劇找編劇夥伴，要求是「通曉新聞、美國政治與文化」的人，還得擅長寫喜劇，他想說：「這不就是我嗎？」
這部作品就是HBO的《繼承之戰 Succession》（2018-2023），威爾憑藉此作贏得了三屆艾美獎。之後腦洞大開的《五星饗魘 The Menu》（2022）更可說是精彩形塑了他的編劇風格。他的幽默從來不只是「好笑」，而是對權力、階級、菁英文化的虛偽與殘酷進行令人不適的諷刺。
《五星饗魘》：將封閉恐懼化為階級諷刺
《五星饗魘》的劇情正是出自威爾的親身經歷，他曾受邀去挪威的一座島上餐廳用餐，過程中他感覺到幽閉恐懼症，開始偏執地想著要是出事了該怎麼辦。後來他發現這似乎是一個很好的故事題材，回去之後就告訴了過去同樣效力《洋蔥報》的同事塞斯瑞斯（Seth Reiss），兩人就比照當年在報社時工作的模式，寫出了劇本。
他們的做法是先一起腦力激盪，想好一部分的綱要，A先回去寫15頁，回傳給B，然後B修改之後再回傳給A。所以即便已經知道故事走向，但仍有很多空白要倚靠互相填補，無時無刻都在給對方一些驚喜。
翻拍韓影經典：重塑外星人綁架陰謀論
大概在2019年時，當時還沒有太多影視編劇資歷的威爾崔西與好友亞瑞阿斯特（Ari Aster）共進午餐，他神秘兮兮地對他說：「你應該看一部電影，你可能會覺得這裡面有點什麼。」並暗示他這個故事的主題與這個時代有一些呼應。
回家之後，他收到了一個Vimeo連結，他發現那是一部他聞所未聞的韓國電影，叫做《拯救綠色星球！ Save the Green Planet!》（2003）。故事描寫一個瘋狂男子熱衷於調查外星人與UFO，因為懷疑前公司老闆是來自仙女座的外星人，故決定將之綁架。怪誕的情節以及腦洞大開的結局，讓威爾確實大吃一驚。
但他坦承起初認真地將之視為一個工作，他從頭到尾都在做筆記，思索這個故事該如何「美國在地化」，並沒有感覺很享受。後來威爾就把這個案子拋諸腦後，因為他對於如何將這個故事轉換成新的視角，還沒有太多想法。對此他表示：
「如果你要重拍一部電影，你有責任讓它盡可能與衆不同。」
後來COVID-19（新冠疫情）爆發，威爾自己也確診了，就在被迫關在家裡時，他反而文思泉湧，三週就寫完了改編版的劇本。他笑說：
「我不確定如果早兩個月或晚兩個月，我是不是還寫得出來。」
在這個新的改編版本之中，大老闆從男性變成女性，喜劇節奏也與韓版大有不同，警方觀點也幾乎消失不見。事實上，威爾就只看了一次《拯救綠色星球！》，目的是希望英語版除了維持框架之外，其它全部都能有原創走向。
原版導演張駿桓當時預計將執導英語版，不過因為健康亮紅燈而退出改編計畫，轉任執行製片人。劇本就這樣到了希臘名導尤格藍西莫（Yorgos Lanthimos）手上，當時他因為《真寵 The Favourite》（2018）榮獲奧斯卡獎十項提名，其詭異風格似乎與這個作品若合符節。張駿桓對這個人選非常滿意，尤格藍西莫也帶著艾瑪史東（Emma Stone）入組，可說未演先轟動。
當尤格藍西莫遇上《暴蜂尼亞》劇本
尤格藍西莫後來表示自己通常在所有的計畫當中，一定是在最前期就參與其中，這次成了例外，因為他看完威爾的劇本之後，他發現自己不需要調整任何風格，可以直接開始工作。
威爾說他原本以為這位大導演會像是拆解哲學謎題一樣，對劇本逐字逐句地進行剖析，結果他出奇地隨口，只給了少數但非常直接的意見，主要集中在結構與整體調性上，而不是針對對白或個別場景。他解釋道：
「比較像是重新調整順序、改變重點，讓整體變得稍微更曖昧一些，而不是那麼直白。」
尤格藍西莫還告訴他，一部好劇本之中沒有明確的答案是可以的，而且某些部分即便感覺抽象、超現實或荒謬也是可以的，他還鼓勵威爾融入一些神話的敘事。最後尤格藍西莫更提出了最關鍵的一項建議：片名。
尤格藍西莫定下的片名叫《暴蜂尼亞》。“Bugonia” 其實是一個源自古希臘的冷門字眼，是一種古早的錯誤自然觀念，當時的人們相信蜜蜂可以從腐爛的牛屍中自然生成，這種「生命從死亡誕生」的偽知識就這麼流傳千年之久，似乎也可以對應到現代人所說的「陰謀論」或「偽科學」。這個讓人摸不著頭緒的片名，似乎也頗有「藍西莫風格」。
在《暴蜂尼亞》於2024年進入拍攝階段之前，威爾意識到尤格藍西莫幾乎真的沒有針對他的劇本進行大幅調整，這反而讓他感到焦慮。他回想當時說道：
「天啊！我想說會不會一到現場，才發現他們其實打算把劇本整個丟掉，直接即興亂拍？結果並沒有。尤格是一個非常直截了當的人，整個團隊真的把它當成一齣戲來對待，照著劇本把它拍完。」
威爾表示，編劇把劇本交給導演，有如詞曲創作人把一首寫完的歌交給歌手。為此，他把自己比作黛安華倫（Diane Warren），將尤格藍西莫比作惠妮休斯頓（Whitney Houston），認為自己的作品給了一個超越自己層次的人發揮，直衝到了難以想像的高度。威爾在接受《黃金德比》採訪時激動表示：
「他完全實現了我期待能做到的那些事情，而且還超越了劇本，包括VistaVision的運用、音樂、節奏感，以及剪接方式。尤格就是我的惠妮休斯頓。」
寫你所著迷的事：編劇唯有執念不可取代
然而這次的合作甚至讓他感到惆悵，因為他說自己恐怕再也遇不到這般完美的的合作關係。對他而言，現在這個產業是讓他感到悲觀的，威爾說現在人們總是說，「喔，我們應該也來搞一部像《Kpop 獵魔女團 K-Pop Demon Hunters》（2025）一樣的電影」，似乎總是看到風潮在哪裡，大家就往哪裡走。
他認為與其追逐潮流，他建議把注意力放回自己真正著迷的事物上。威爾崔西說道：
「我每次寫劇本時，都會對自己說：這個劇本，只有我一個人能寫，這當然從來都不是真的。但我覺得你必須相信這件事。」
「有一句老掉牙的話，叫『寫你所知道的』。但某種程度上，它確實是對的。你不一定要親身經歷過，但要寫那些你真正著迷的東西。以《五星饗魘》來說，餐廳就是我的執念。那時在我嘗試寫其它東西的時候，常常會停下來，跑去看一堆YouTube上關於主廚和餐廳的影片。直到很久以後我才意識到：『喔，我其實應該寫那個讓我欲罷不能的主題！』」
各位影迷，談談你對《繼承之戰》、《五星饗魘》或《暴蜂尼亞》的感受吧！
本文與 MyVideo 影音隨看 合作刊出