美國訓犬師凱文迪西科（Kevin DiCicco）辭世，享壽63歲。他飼養並訓練了流浪狗巴弟（Buddy），成為電影《神犬也瘋狂 Air Bud》（1997）的重要推手。在巴弟於1998年過世後，他讓他的三隻後代繼續出演續作（但皆為同一角色），最後這部作品衍生出了十部續作，成為好萊塢歷史上最長壽且最成功的動物電影系列之一，並啟發了無數動物主演的真人電影。儘管該系列電影已賺進超過2億美元，但因為迪西科起初簽下了陷阱合約，致使他儘管被掛名為電影的「角色創作者」，卻分不到相應的酬勞，晚年無家可歸。
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已於2025年辭世的影星方基墨（Val Kilmer）主演的電影即將上映──儘管他根本沒有參與過一天拍攝。這是否代表潘朵拉的盒子被打開了？消息一出，AI倫理的爭論即刻引爆中。
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國際電影製片人協會宣布大改革，全球影展認證標準重塑，建立「A類」影展列表，坎城影展、釜山影展、多倫多影展等17個國際影展入選。
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在自媒體眾聲喧嘩、資訊碎片化的時代，影評的本質是什麼？是打分數、給星星，還是創作者與觀眾的轉譯？剛踏上影評寫作之路的你，是否渴望獲得更進階的觀點？
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這個導演打破了韓國電影製作的規則，親自說服明星、工作人員幾乎零片酬參與，奇招確實換得票房奇蹟，卻也讓他惹上一身腥。
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在電影《粗獷派建築師 The Brutalist》（2024）獲得金球獎戲劇類最佳影片後，這個萬年議題再次成為電影人熱議的焦點。因為導演布雷迪寇貝特（Brady Corbet）在台上公開宣示：
Comments closed「我只想留下一句話讓大家思考：當兩方意見僵持不下時，最終剪接權應該屬於導演。這句話聽起來有點爭議，但其實根本毋需爭議。」
（圖左為《大災難家》中的詹姆斯法蘭科；圖右為《房間》中的湯米維索。）
電影《大災難家 The Disaster Artist》（2017）近期在台上映，身兼本片導演的男主角詹姆斯法蘭科才剛以本片榮獲金球獎影帝，也可望入主奧斯卡。本片開場便是一眾明星在推崇一部名為《房間 The Room》（2003）的電影，直截揭示本片是一部關於電影製作的電影。
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奧斯卡獎究竟鹿死誰手？這是每年影迷最熱切關注的話題。本文不會耗費太多時間在談論筆者自身對哪部電影的喜好，而打算單刀直入地就「選舉制度」來切入。一旦搞懂奧斯卡獎的獎項是怎麼選出來的，也許可能的得主也就呼之欲出了。
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