（圖為《費里尼的剪貼簿》拍攝現場，置中蹲坐者為費里尼。）
在混合今與昔、現實與虛構的《費里尼的剪貼簿》（Fellini’s Intervista, 1987）之中，一場發生在電影城的經典戲碼，是一群印地安人策馬從山坡上俯衝而下，但令人「出戲」的是，他們手持的既不是弓箭，亦非獵槍，而是電視的天線。這已經不是費德里柯費里尼（Federico Fellini）第一次揶揄電視的存在。
電視在1939年首次被引介到義大利，隔年因為參戰，電視的發展完全停滯，直到1954年才復甦。但早期義大利基本上仍是公家電視台獨大，直到1976年法院判准民營電視台成立，短短四年之內，義大利電視台就擴張至600家之譜。電視台的爆炸性增長，使得百姓增添更多娛樂選擇，卻反而讓執迷於大銀幕創作的費里尼感到無所適從。
然而，費里尼起初並沒有對電視的崛起表明排拒，反而相當珍惜電視台願意提供經費，讓他得以拍攝一些無緣搬上大銀幕的構想。他在六〇年代末便應美國NBC電視台之邀，拍攝了混合虛實的《導演筆記》（Fellini: A Director’s Notebook, 1969），後來也曾在RAI（義大利廣播電視公司）資助下拍攝了《小丑》（The Clowns, 1970）。
以《小丑》為例，雖然當年在威尼斯影展上是以電影之姿問世，但費里尼坦言自己並不是以製作電影的思維與格局，來製作這些對他而言比較「小」的作品：
「我還是沒辦法說『我的電視作品像我的電影作品一樣，是自我的延伸。』電影作品是我的親生骨肉，電視作品則比較像我的姪兒姪女。」
當年《小丑》依約在1970年底於RAI首播，囿於技術限制，當時播映的竟是黑白版，不難想像費里尼的無奈之情，他曾⋯⋯⋯⋯⋯
全文請見 鳴人堂 ，本文一樣將談到下列幾個精彩要點：
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