（圖左為安東尼奧尼，圖右為費里尼。）
作為同樣在20世紀下半葉征服國際的義大利導演，費里尼（Federico Fellini）與安東尼奧尼（Michelangelo Antonioni）之間是否存在瑜亮情節？
費里尼本人常常成為箭靶，秉持原則從來不對同業放砲的他，卻經常遭到提拔自己的恩師羅塞里尼（Roberto Rossellini）公開嘲諷，在上一篇也提到他因為以《大路 La strada》獲得威尼斯銀獅獎而得罪維斯康提（Luchino Visconti）。
對於當時乃至後世影迷而言，談論到義大利電影，的確免不了要問一句「你是費里尼派？還是安東尼奧尼派？」似乎將兩人歸類為壁壘分明的兩種屬性的導演。但其實費里尼早期的執導作品《白酋長 The White Sheik》（1952）便是安東尼奧尼編劇的作品，他們的關係並未像大家想像中那麼疏離。
兩位導演作品的風格的確差距甚大，在他們共同參與執導的集錦電影《城市愛情故事 Love in the City》（1953）便能察覺。其中費里尼執導的《婚姻介紹所 Marriage Agency》描述一名男子聲稱自己的朋友患有狼人症，想幫他尋找結婚對象，是一部典型的劇情片。而安東尼奧尼的《自殺未遂》（Attempted Suicide）則是一部紀實性作品，記述了城市中幾個對生命感到絕望的女性。
與兩位導演都合作過的演員馬斯楚安尼（Marcello Mastroianni）的觀察或許更為犀利。談到這兩人，他說：「跟安東尼奧尼拍片，就像去動心臟手術。不過不是我自己的心臟。跟費里尼拍片，則像去野餐。」（註1）
兩人在國際影展、電影獎的競逐上各有勝場，也都在九〇年代獲得奧斯卡榮譽獎（又稱終身成就獎）殊榮，但實際上他們彼此之間並不存在真正意義的競爭關係。至少他們公開對彼此始終保持尊敬與友善的態度，從沒有公開批評過對方的作品（雖然也曾傳說他們私下都對於對方的風格不予苟同）。
有一個故事或許可以說明他倆的友誼。當時安東尼奧尼人在好萊塢拍攝《無限春光在險峰 Zabriskie Point》（1970），後來他為了要去倫敦的卡納比街看看嬉皮景觀，便刻意在轉機時出去晃晃。怎料當他回去搭飛機時，藏在鞋裡的大麻被警方發現，使得這件事立刻成了傳遍國際的醜聞。
後來安東尼奧尼回國之後，一眾電影圈好友為他辦了一場派對洗塵，但現場卻一遍尷尬，因為不知該不該提大麻一事，也不知安東尼奧尼對此的態度是什麼，深怕說了造成冒犯。演員吉安卡羅吉安尼尼（Giancarlo Giannini）請了在場費里尼想辦法出面化解。
費里尼得知之後，竟當著眾人的面走到安東尼奧尼的面前，脫下自己的鞋子，舉到他臉前，對他說：「哈一口吧！」（註2）
你是費里尼派？還是安東尼奧尼派呢？
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參考資料
- 註1：Charlotte Chandler，”My Dinners with Federico and Michelangelo”，Vanity Fair
- 註2：Charlotte Chandler，《夢是唯一的現實—-費里尼自傳》，黃翠華譯，遠流出版社。