一連觀賞多部台北電影節試片，由瑪莉亞莎朵斯卡（Maria Sadowska）執導的《性我者得自由》（The Art of Loving. Story of Michalina Wislocka ,2017）的功效有如興奮劑，特別醒腦。
雖是波蘭電影，本片卻不若奇士勞斯基（Krzysztof Kieślowski）和華依達（Andrzej Wajda）的藝術取向，論敘事節奏與影像風格，《性我者得自由》都有好萊塢之風，動感成趣，通俗怡人。
本片所講述的，是波蘭性學大師夏琳娜薇絲羅卡（Michalina Wislocka）的奮鬥歷程。簡而言之，就是波蘭版的《金賽性學教室》（Kinsey ,2004）。但比起薇絲羅卡的傳奇程度，金賽（Alfred Kinsey）可遠遠不及。畢竟金賽是美國人，處在自由民主之境，有著言論自由；薇絲羅卡卻受鐵幕阻隔，更是一位女性！
當薇絲羅卡將苦心孤詣而成的大作交給政府審查時，官僚面面相覷，一副女性何來資格談歡愉？厲言將之驅趕。但才一踏出大門，一位女性政府職員看到準備離去的薇絲羅卡，樂不可支，急著向恩師道謝：「妳當初教我的角色扮演，救了我和我老公的性生活。」兩場戲對照，道盡共產波蘭背後的悶騷。
調侃對象不限鐵幕時期的波蘭當局，連納粹也成為笑柄。主角夫婦倆被納粹逮捕，好友汪妲（Justyna Wasilewska）打算獻身救人，怎料長官是名同性戀，甩了她一巴掌。想了想，又覺得機不可失，索性與女子來了場推櫃叫床戲，長自己威風，滅小兵猜忌。波蘭民女與納粹惡徒的另類同盟，以歡喜收場。
本片不過是導演瑪莉亞莎朵斯卡的第二部劇情長片，敘事功力卻相當純熟，日後轉赴好萊塢發展也不令人意外。時序不斷折疊替換，導演一邊道出薇絲羅卡在性愛上啟蒙與挫敗，一邊帶著觀者跟著她一同衝破政府的偽善藩籬。故事振奮人心的程度，並不亞於《關鍵少數》（Hidden Figures ,2016）。
不過，導演雖將議題鎖定在性學，卻又明顯意在言外。一本教導社會大眾談性的書刊不過是一個表象，它所代表的是性解放，也能代入民主思潮。但《性我者得自由》卻不見訓教色彩，充沛的喜劇調性，以另類方式帶領觀眾思索專制極權的恐怖，可謂別出心裁。
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