2016年已經被譽為香港新導演全面爆發的一年，隨口喊，就有黃進、許學文、歐文傑、黃偉傑、陳志發等多名新銳導演大放異彩，美中不足在於，這些導演全是男性，陽剛味濃，清一色男性故事。
然而，這也不是近期的問題，回顧香港影史，真正得以站穩腳步的女導演本來就是屈指可數，唐書璇、許鞍華和張婉婷是其中翹楚，專走商業路線的黃真真也算是發展成功的例子，但數一數也還真不到十人。究竟為何女性導演總是難在香港出頭，背後原因何在，自然一言難盡。
不過才嘆息沒多久，出身劇場的彭秀慧導演就出場顛覆了香港電影市場的性別桎梏，端出了首部電影長片《29+1》（2017）。更迷人的是，《29+1》的好看完全與導演性別無關，它本身就是一部扣人心弦的佳作。筆者很慶幸在觀影前沒做太多功課，不用先入為主，而是純然受到故事的情節感動，乃至說來有些濫情的被療癒。
故事講述上班族林若君（周秀娜 飾）的年近三十，到哪兒都不斷被提醒「該為未來想一想」，想婚姻、孩子、房子、父母云云，一心致志職場的林若君，選擇不去面對，但偏偏這些考驗卻全往身上砸。升遷歸升遷了，但卻先被房東掃地出門，還得照養失智的老父，回家還要看心不在焉的男友臉色。
子曰：「三十而立。」在許多人的心目中，在這個歲數之前到底成了什麼事，好像是在此階段必然得對自己提出的問題。至於到底什麼樣的三十歲才值得被稱作是有價值的？是擁有一輛車、幸福婚姻抑或第一桶金，答案因人而異。然而，雖說是因人而異，但在這個資本主義社會下，標準的（參考）答案偏偏又掛在那兒，你不看也得看。
在黃真真執導的女性電影《閨蜜》（2014）中，三個女孩在經過一連串的試煉之後，發現男人不值得信任，彼此的友誼才是真的。這般友誼萬歲的故事固然得以打動千萬少女的心，但卻也僅能供人遙視。畢竟在現實生活中，長相如陳意涵、薛凱琪，又有財力沒事進出高級餐廳的女子，終究是小眾中的小眾。這些人做出的決定，其實對於一般女性而言，參考價值實在存疑。
在現實生活中，林若君所遭遇到的挑戰和心境轉變，自然是更為貼近你我的。甚至筆者雖是男性，卻也深深能體悟角色的處境。林若君在面臨生活的一連串崩毀，她才突然驚覺自己從未省思過自己過生活的初衷，也從不清楚自己汲汲營營所追求的事業成就，最終究竟能給自己帶來什麼。
如果說上述還是老生常談，那她向自己提出的另一個問題就更有深意，在嘗試獨自生活之後，林若君發現自己原來始終在依賴這些事情，依賴工作、男友、朋友等等，這些事情像麻藥一樣讓她忘卻對生命本質的探索。因此林若君自問：「還是我不知道怎麼跟自己相處？」
換言之，林若君的體悟，不也是對《閨蜜》那般友情克服世間萬事的論調，間接做出了巧妙的回應？
防雷線
經過一番思索，林若君遇上了黃天樂（鄭欣宜 飾），或說是觀眾與黃天樂相遇，林若君是透過她的日記來認識她的。這位樂天女孩，在生活舒適圈待了十年，因為罹患乳癌，決定遠行巴黎。透過她的自述，林若君終於重新找到了生活的意義。
此外，在片末揭露黃天樂罹癌的段落，導演有一段饒富生趣的安排。她讓黃天樂的好友張漢明（蔡瀚億 飾）將林若君視為黃天樂，讓觀眾一頭霧水。然而，這段看似故弄玄虛的安排，一方面也是導演有意向本片的舞台劇原劇致敬。在同名舞台劇中，林若君與黃天樂是由同一個人飾演，展現一個人的兩個面向。與其說林若君是認識了黃天樂，不如說是她重新認識了自己。
過往大家對舞台劇體系出身的電影導演，常常詬病舞台味太濃。但彭秀慧卻將之轉換為優勢，妥善的挪用了一些舞台劇的調度技巧（上班路途的角色自況或後段的列車戲等），尤其令人印象深刻的還有集體敷面膜的視覺奇觀。加上適切的動感剪輯風格與不慍不火的表演調性，總體傳遞出來的是滿滿的電影感，不見跨領域的水土不服。
不過《29+1》也有明顯罩門，即後半段讓黃天樂主秀的戲碼，戲味不如前段細膩過人。反而有點過度倚賴鄭欣宜的個人魅力，而她那種不食人間煙火的正向思考，明顯過度失控。作為一個觀眾，以黃天樂的處世觀來解決問題，還是難以輕易接納。
但是整體而言，《29+1》提出了足夠豐富的議論，也提出了自己的解決之道。無論認同與否，整個過程都能讓觀眾感同身受，導演彭秀慧對愛情、親情的細膩觀察，令人感佩，更富有催淚奇效。彭秀慧無疑是相當具有未來性的香港導演，也是今年金馬獎最佳新導演的強力競爭者。至於擔綱主演的周秀娜，也足以顛覆觀者對她的印象，演技十分出色，本片將把她的演藝生涯提升到全新的層次。
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