曼納罕戈藍（Menahem Golan）和尤朗戈羅布（Yoram Globus），來自以色列的堂兄弟檔，一個花錢，一個管錢，不約而同的簽下了給電影之神的賣身契。幾乎一無所有的情況下，兩人在好萊塢連連創下票房奇蹟，一舉將加農炮影業（Cannon Film）樹立成連坎城影展都得畢恭畢敬的剝削電影王國。
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剖析亞洲電影的文化特色與創意表現，探討各國獨特的敘事風格、角色塑造及其對國際影壇的影響與回響。
一個客廳大小的空間，15個小人物，86分鐘，一位日本AV導演的告白。可謂短小精幹、完全遵循三一律法則的小品。就如同一般日本A片一樣，沒有任何扭捏，沒有矯揉造作，觀者就像是驚喜的在某部謎片選單裡發現了一支幕後花絮，見到了一部色情電影背後的真實。
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筆者在觀看張艾嘉導演的新作《念念》（2014）前，利用時間回顧了導演的舊作。如其處女作，從玩世不恭的青春愛情一路發展至社會寫實及環保議題的《某年某月某一天》（1981）；首部代表作，講述兩女一男的三角糾葛，金馬獎最佳影片提名的《最愛》（1986）；圍繞著大陸女子、英籍港僑和香港人之間的都會三角戀《夢醒時分》（1992）；至於我最愛的一部，則屬乍看是青春純愛劇，卻因其後設的視角而走向不凡，使觀者無不怦然的《心動》（1999）。
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（截圖取自網路，電影《假如我是真的》。）
第一次聽到《假如我是真的》（1981）一作的大名，乃是在賈樟柯導演與聞天祥老師對談的講座上。那時賈導提到年輕時在家鄉的錄像廳看了不少禁片，此片對他造成了不少衝擊，影響至深。
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昨晚在金馬影展看了這次入圍最佳創作短片獎的《黑屁股》，此作也是本屆金馬獎唯一獲提名的動畫電影。
其實在很早之前就有看過《黑屁股》的短片。當時看完之後，只覺得依這樣的水平，即便真弄出一個長片，大概也沒有什麼搞頭，毫不令我期待。來自台灣的張毅導演抱持著極大的熱忱投 入動畫創作這個 艱困的領域 固然值得肯定，但 一旦連繪製出的人物角色都不能討喜，要怎麼期待會有人買帳呢？
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勺子，在新疆普通話又有「傻子」之意。因此《一個勺子》講述的是一個「傻子」的故事，只是這部片看下來，劇中出現的勺子似乎不只一人。
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隔台北電影節首映後兩個多月，《共犯》（2014）終於要在院線登場了，只是身邊幾個朋友都沒有給它太高的評價，因此讓我在走進戲院前是完全不抱任何期望的。順道一提，張榮吉導演的前作《逆光飛翔》（2012）本來也就不得我心。
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若你是一個喜好看法庭戲的人，我想《正義辯護人》（2013）不見得會符合你的需求。
因為本片的重點不在「辯護」，而在「正義」。
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