第52屆金馬獎完整預測
- 最佳劇情片：《刺客聶隱娘》
- 最佳動畫長片：《西遊記之大聖歸來》
- 最佳紀錄片：《大同》
- 最佳創作短片：《保全員之死》
- 最佳導演：張作驥《醉．生夢死》
- 最佳男主角：馮小剛《老炮兒》
- 最佳女主角：林嘉欣《百日告別》
- 最佳男配角：王千源《解救吾先生》
- 最佳女配角：呂雪鳳《醉．生夢死》
- 最佳新導演：畢贛《路邊野餐》
- 最佳新演員：李鴻其《醉．生夢死》
- 最佳原著劇本：賈樟柯《山河故人》
- 最佳改編劇本：鄭有傑、勒嘎．舒米《太陽的孩子》
- 最佳攝影：李屏賓《刺客聶隱娘》
- 最佳視覺效果：郭建全、克里斯蒂安拉魯（Christian Rajaud）《狼圖騰》
- 最佳美術設計：黃文英《刺客聶隱娘》
- 最佳造型設計：黃文英《刺客聶隱娘》
- 最佳動作設計：徐浩峰《師父》
- 最佳電影原創音樂：林尚德、曾韻方《醉．生夢死》
- 最佳電影原創歌曲：<不要放棄>舒米恩．魯碧（詞、曲、唱） 《太陽的孩子》
- 最佳剪輯：丁晟《解救吾先生》
- 最佳音效：杜篤之、朱仕宜、吳書瑤《刺客聶隱娘》
逐項分析
【最佳新演員】
①李鴻其 ②白只 ③春夏 ④阿洛．卡力亭．巴奇辣 ⑤蘇麗珊
【最佳男主角】
①馮小剛 ②李鴻其 ③鄧超 ④董子健 ⑤郭富城
（1-1）依這份名單，《踏血尋梅》將面臨全軍覆沒，或說香港電影、影人皆將全數抱憾而歸。許多人會為香港演員白只抱屈，認為他男配角遇上鄭人碩和王千源也認了，難道連新人獎都無望嗎？但依照金馬獎的會議邏輯，由最大獎依序往下討論，最佳男主角三強是馮小剛、李鴻其、鄧超，若最終李鴻其強勢下落馬，那新人獎也就沒有懸念了，李至少能依循2007年的「湯唯模式」守住一席才是（當年湯唯輸陳沖一票，封后失利）。若李鴻其殺出重圍拿下影帝，在新人一項錦上添花的機會也不高，落在白只和春夏的身上更值得看好。
（1-2）接著有人要為鄧超抱屈了，更有甚者，估計還有人想為壓根沒提名的段奕宏喊冤。《烈日灼心》的劇本企圖心特別大，但故事邏輯牽強，角色說服力不足，把一群好演員也拖下水去。段奕宏飾演的是一個完人警探，他會為了緝兇而甘願犧牲自己的性命（明明不必如此），這種人大概評審也沒見過，又怎能讓他入榜？反觀鄧超人性許多，能把良心不安和焦慮感演得那麼到位，實在了得。只是問題也如方才所說，一樣在角色，鄧超演得好，但角色行為一樣匪夷所思。
（1-3）飾演霸氣「公道伯」的馮小剛相較其他人突出多了，《老炮兒》雖有《老炮兒》的問題，尤以第三幕為甚，但男主角的氣勢卻是自始至終都成立的，更別說那場英雄垂淚戲，簡直是封帝演技場。至於董子健和郭富城，後者我便不多說（該讓席給劉德華才是），前者入圍的我想應是《德蘭》、《山河故人》和《少年巴比倫》的「綜合演出賞」，要光靠《德蘭》獲獎，還差得遠。
【最佳新導演】
①畢贛 ②相國強 ③陳玉珊 ④李中 ⑤蘇有朋
（2）提到《少年巴比倫》，延伸談到新導演獎。該獎項八九不離十是給畢贛了，《路邊野餐》是這個項目的異數，人家是一、二、三、四，它是根號的存在。該片形式太過突出，作者性特重，是評審難以忽視的作品。反觀像《我的少女時代》和《左耳》較像是規格化的產品，若是頒發導演獎，兩部被考慮的機會不大（如果金馬獎像金球獎拆出個喜劇類項目，前者應該所向無敵）。《青田街一號》挑戰了台灣少見的混類型，但也像混作者電影（李中、陳玉勳），執行方面也有缺憾。唯一能跟《路邊野餐》一較高下的大概還是《少年巴比倫》，但將兩片相比也不甚公平，像後者這樣的青春遙憶片四處可見，問題也不免被放大審視，但奇片如《路邊野餐》，幾乎開創了一個新的說故事方式，誰與爭鋒？
【最佳劇情片】
①《刺客聶隱娘》 ②《醉生夢死》 ③《山河故人》 ④《塔洛》 ⑤《踏血尋梅》
【最佳導演】
①張作驥 ②侯孝賢 ③萬瑪才旦 ④賈樟柯 ⑤徐克
（3-1）以上分析看下來，好像都是對岸得利，那是因為目前都還沒聊到《刺客聶隱娘》和《醉生夢死》。有這兩片帶頭，我相信今年國片將會繼2010年以來再次能在得獎名單中席次過半。侯孝賢過往挑戰最佳劇情片九次之多，皆告失利，連去威尼斯拿了金獅獎，金馬獎還是照樣不買單。但今年《聶》片取得坎城加持，美學成就毋庸置疑，再怎麼說，評審應也會以某種終身成就獎的思維將獎項留給此片才是。
（3-2）自從金馬投票制度變革後，最佳劇情片和最佳導演已不太可能由同片獲得。在兩年前，李安擔任評審團主席時曾透露討論過程，說是當《爸媽不在家》一票險勝《郊遊》後，評審們在最佳導演一獎便迅速取得共識要頒給蔡明亮（當然，陳哲藝也沒有入圍最佳導演奬，也是因素之一）。
今年一樣，除非《刺客聶隱娘》在最佳劇情片獲得評審一致狂愛，愛「片」及「導」，否則其他影片只要有人力挺，那最佳導演獎就有可能會「分配」給別片導演。我想從未獲得過最佳導演殊榮的張作驥可望竄出，《醉生夢死》作為他的嘔心瀝血之作，論起各部門都有極高水準和完整性，是唯一有可能挑戰《刺客聶隱娘》的作品。賈樟柯交出的《山河故人》與前作《天注定》的落差可能會影響評審對他的「觀感」，他的主戰場應是在劇本項目。
【最佳原著劇本】
①《山河故人》 ②《老炮兒》 ③《醉．生夢死》 ④《百日告別》 ⑤《踏血尋梅》
（4）普遍看法都對《山河故人》和《老炮兒》的第三幕有疑慮，但賈樟柯的問題在我看來是比較無傷大雅的，他的故事橫貫中國的過去到未來，當我們看到一堆華語電影沈醉在緬懷往事與審視當代時，《山河故人》勇於對未來作出預言，是最具有創造性的。
【最佳改編劇本】
①《太陽的孩子》 ②《塔洛》 ③《師父》 ④《華麗上班族》 ⑤《刺客聶隱娘》
（5）萬瑪才旦的《塔洛》和徐浩峰的《師父》都有競爭性，前者簡單別有況味，後者則是繁複的精彩，是徐氏擅長的文人武術電影。但個人由衷看好的還是鄭有傑與勒嘎．舒米合寫的《太陽的孩子》。在太陽花學運時，國人激爭大陸之於台灣的關係（強與弱），創作者破題就提及太陽花，卻另闢蹊徑，說明的是台灣之於原住民的關係（一樣，強與弱）。劇本簡單、生活化，但對台灣政治現狀有反映與回應，巧思豐富，也許評審會鼓勵此作。
【最佳電影原創歌曲】
①<不要放棄> ②<小幸運> ③<何必呢> ④<漆黑的海上> ⑤<糾纏>
（6）《太陽的孩子》要拿下劇本獎仍是一場硬仗，但在原創歌曲獎，機會挺大。連兩屆獲得提名的舒米恩．魯碧這回一手包辦詞曲，並演唱該片主題曲<不要放棄>，歌曲動聽，更重要的是，該曲也與電影調性達到一致。亂彈阿翔的<糾纏>調性也與《青田街一號》一樣詭異不凡，但這幾年看下來，真摯動人且「耐聽」的歌曲還是較容易獲得評審青睞。若再論起被記起並傳唱的可能來看，田馥甄的<小幸運>較占上風，也有得獎可能。
【最佳電影原創配樂】
①《醉．生夢死》 ②《山河故人》 ③《百日告別》 ④《念念》 ⑤《刺客聶隱娘》
（7）另一項音樂性項目，也不易預料。阿龔的配樂對《百日告別》造成的影響是難以計數的巨大，能把整部電影的溫度摸得那麼透徹，確是值得關注的電影配樂新星。硬說缺點，也許是有時稍嫌太滿。林強的《刺客聶隱娘》來勢洶洶，但當我知道最引人盛贊的片尾樂曲不是原創，就無語了。林尚德和曾韻方合作為《醉．生夢死》譜的曲，還是最讓我驚豔的，他倆以樂符為《醉》片營造出無法言述的薄醉與迷醉，賦予都市邊緣新意，令人難忘。
【最佳男配角】
①王千源 ②鄭人碩 ③白只 ④柯宇綸 ⑤張少懷
（8）本文之初就談到最佳男配角之爭是王千源和鄭人碩的爭奪戰。前者飾演無良惡匪，後者則扮演寂寞牛郎，在同志情慾戲的表演特別精湛（之前看《暑假作業》竟沒注意到這號人物）。鄭人碩已在台北電影獎拿下一座最佳男配角，但碰上王千源也真是委屈他了。王千源的情形有點像是以《決殺令》（Django Unchained）拿下奧斯卡獎的克里斯多夫華茲（Christoph Waltz），明眼人都能看出《解救吾先生》明明是雙男主角，如果王千源能被列在男配角，那劉德華又怎會是男主角呢？戲份相差無幾的兩人，最終是演歹徒的生還，與電影劇情也有些對比趣味。王千源首先在戲份上取得優勢（是五位入圍者唯一從頭到尾皆有戲份者），演出比起他去年《繡春刀》中的正直錦衣衛，反差實在嚇人，讓人真正見識到他的演技彈性，眼神銳利如豺狼，神情狡詐亦似狐狸，是該拿一座金馬獎。
【最佳剪輯】
①《解救吾先生》 ②《醉．生夢死》 ③《我的詩篇》 ④《刺客聶隱娘》 ⑤《念念》
（9）《解救吾先生》在本屆金馬獎僅僅提名兩項，導演丁晟稱自己是一個商業片導演，不該期望太多。但作為一部警匪商業片，本片確實讓人耳目一新，《西遊記之大聖歸來》被評為已接近美國動畫片水準，那《解救吾先生》則讓人有香港警匪片還魂的感覺（還有劉德華、林雪出演），明快的剪輯厥功至偉，非線性敘事的手法也運用得當，確實讓本片的調性自成一格，剪輯獎有望。由鐘仁波操刀的《我的詩篇》也有機會，作為一部以詩喻情的作品，不像其他紀錄片能以訪談為主軸，本片必須放上大量的空鏡頭素材來填寫畫面來創造詩意，同時區分六位不同的工人故事。以上種種，難度甚高，但在鐘仁波的剪輯之下，影片成果確有不凡。
【最佳紀錄片】
①《大同》 ②《明天會更好》 ③《我的詩篇》 ④《灣生回家》 ⑤《32+4》
（10-1）談完《我的詩篇》的剪輯，接續來談紀錄片獎，這也許是本屆金馬獎最令評審頭痛的項目，要進行本項的預測更是難上加難，畢竟我們不會預先知道評審究竟重視的會是哪一項環節，五部影片各有千秋，每一部所代表的意義都各不相同。硬是採刪去法，我也許能說《32+4》受限片長太短；勉強說《我的詩篇》是影片本身的意義大過質量；吹毛求疵地說《灣生回家》太過於情感至上。誰叫他們不幸遇上《大同》和《明天會更好》，這兩片的水準實在鶴立雞群，與劇情片相比亦是如此。
（10-2）《大同》中的大同市只是一個縮影，它真切的記錄了中國當今政治的狀態，公允的提供觀眾反思與審度；而《明天會更好》記錄的東西則是普世性的問題，熱血志工掀開了潘朵拉的盒子，帶給了當地人無窮盡的欲望與對文明的渴求，但他又何錯之有呢？這樣的大哉問，不只是中國在面對，這是全世界都在面臨的問題。
兩片都出色至極，若能開個雙黃蛋就好了（在本項是有潛力，在第39屆時）。硬選一部，我選《大同》。為何？可能最後的一個後設趣味打動到我了吧（市長一語道破紀錄片的魅力）。與其說這是分析，不如更說是我心中所好。如果《大同》掄元，周浩導演就是連兩年拿下紀錄片獎，去年的《棉花》也是出自他之手。
【最佳動畫長片】
①《西遊記之大聖歸來》 ②《麥兜．我和我媽媽》
（11）金馬獎從去年起修改規章，讓方才談到的紀錄片獎項從四項擴編為五項，這是大好決定，台灣觀眾每年都能在紀錄片影展看到許多優秀的華語紀錄片，若只讓四部片進榜，門實在顯得太窄。但同樣也獲得擴編的動畫長片，今年只有兩部片入圍，但對於關注華語動畫片的影迷來說，這已是破天荒的大事。因為該項目已從缺九屆之久，來自大陸的《西遊記之大聖歸來》和香港「名產」《麥兜我和我媽媽》總算終結了這種窘況（台灣動畫則持續囧下去）。
有分析指出，金馬獎擺明是特別為這部引發大陸票房效應、公認製作精良的《西》片開門，《麥》片只是陪襯（金馬獎規定只要有片入圍，得獎結果即不得從缺）。真的是這樣嗎？也許真是如此。《西》片在中國大陸引起的熱潮讓它有著中國《海角七號》般的地位，在技術革新上則有《阿凡達》的意義。實實在在談，這部片也真的好看（往年許多華語動畫片只顧宣傳自己的技術突破，但論起故事，一部比一部貧乏），是華語動畫影史上堪稱一個里程碑，美猴王騎上金馬是必然賽果。
【最佳視覺效果】
①《狼圖騰》 ②《捉妖記》 ③《智取威虎山3D》 ④《黃飛鴻之英雄有夢》 ⑤《一步之遙》
（12）《西遊記之大聖歸來》的畫面著實令人訝異，使人驚覺原來華語動畫已能追至西方水準。同樣的，由郭建全和法國視效師克里斯蒂安拉魯（Christian Rajaud）操刀的《狼圖騰》，也讓我們見到華語劇情片的視效新猷。要如何表示該片的突出之處？簡而言之，其他入圍作如《黃飛鴻之英雄有夢》、《智取威虎山》、《捉妖記》和《一步之遙》都是一看就知「真假」，無所遁形，但你仍會嘆服工法出色。《狼圖騰》則是讓人挫折，你明明知道導演不可能讓演員置生死於度外的跟狼「搏戲」，也不可能真讓狼配合鏡頭演出，但你就是看不出真假，抓不著把柄，這是「有」所遁形的最高境界。
【最佳美術設計】
①《刺客聶隱娘》 ②《華麗上班族》 ③《一步之遙》 ④《智取威虎山3D》 ⑤《捉妖記》
【最佳造型設計】
①《刺客聶隱娘》 ②《一步之遙》 ③《捉妖記》 ④《華麗上班族》 ⑤《德蘭》
（13）方才提到的特效大片《智取威虎山》和《捉妖記》也分別獲得美術設計獎提名，後者更加碼提名造型設計。但以上兩片都不會是領跑者。黃文英一人以《刺客聶隱娘》分別提名兩項，片中角色妝容、服裝乃至布景和道具如屏風、燈具及各式絲織品都由她一手包辦。除了講究重現，也有自我詮釋，這是一個藝術家的作品，獲獎實至名歸。若要有一絲意外，也許殺出來的還是張叔平，他在《華麗上班族》中耗費兩億元造的景，與電影的內容達到呼應（透明的辦公室，無隱私，儼然是本片的世界觀），這也是美術設計的神域了。
【最佳動作設計】
①《師父》 ②《黃飛鴻之英雄有夢》 ③《殺破狼2》 ④《智取威虎山3D》 ⑤《刺客聶隱娘》
（14）長年來一般對這個項目的印象，似乎都是香港傳統武打片輪著拿，要不然就是現代警匪追緝片。但在去年，武打戲作為號召的《一個人的武林》領銜，最後卻是消防員打火故事《救火英雄》奪獎。這部片一樣有驚心動魄的「火線救援」場景，但顯然評審對「動作設計」認定，有了新意，未拘泥於傳統。
如果我們將本屆的名單攤開來看，可見《黃飛鴻之英雄有夢》和《殺破狼2》都是勢均力敵的武打片代表。前者讓彭于晏在窄巷內與百人戰鬥，華麗武打搭上靈活的攝影機運動，堪稱奇觀；後者的監獄長鏡頭亂鬥為人稱道，但結局的三男短兵相接才是真正過癮處。不過，我的心之所屬卻是徐浩峰操刀的《師父》，一樣有窄巷對決，一樣有以一擊十。徐氏一貫奇怪的幽默感也反映在武戲上，主人翁廖凡可一邊與愛人談心，一邊忙著持棍驅敵，不免令人聯想《功夫》的無厘頭戲碼。小弟才疏學淺，無法一一細談各式武風的差異及動作效果實行的優劣，因此這項一樣是「猜測」多些。
【最佳音效】
①《刺客聶隱娘》 ②《華麗上班族》 ③《捉妖記》 ④《青田街一號》 ⑤《山河故人》
【最佳攝影】
①《刺客聶隱娘》 ②《醉．生夢死》 ③《踏血尋梅》 ④《塔洛》 ⑤《山河故人》
（15）十座金馬獎得主杜篤之把得獎記錄再刷新應無懸念，今年他分別以《華麗上班族》和《刺客聶隱娘》兩作獲得提名。其中格外強調自然環境的《聶》片最有勝出可能，片中的風吹、鳥動與蟲鳴處理細膩，與李屏賓的攝影相輔相陳，以影與聲，聯合構築出廣袤無垠的山林、湖與霧。大師杜、李獲獎在望，呂松野和杜可風雖分別產出佳作，無奈遭遇勁敵，也莫可奈何。
【最佳女主角】
①林嘉欣 ②趙濤 ③舒淇 ④張艾嘉 ⑤宋芸
（16-1）如我上述預測真那麼準確，那《刺客聶隱娘》等於幾乎通殺技術類獎項，那演員類呢？提名最佳女主角的舒淇被部分媒體評為大熱門，我實在無法苟同。她的表演爭議點較多，畢竟台詞太少（僅十句左右），幾乎都是靠動作與眼神來表演，要以此判讀她的表演優劣，實屬不易，評審大概不會對她的表演取得太好的共識。
（16-2）一度被喚作坎城影后大熱的趙濤，在我看來則有表演不統一的問題。例如在奔喪的橋段，她壓著兒子去祭拜父親，慟哭流涕，與第一段建立的表演基調出現落差。後在專訪中得知，為了那場戲該如何詮釋，賈導與趙濤爭了一陣子。賈樟柯希望這段就平靜的順過去，趙濤則主張應該嚎啕大哭。顯然，最終女主角的堅持獲得採用。但這樣的安排卻顯得表演感太重，若趙濤在劇中的設定是個演員，那如此安排就順理成章，但如果只是一個平凡人，在那情況下的迅速反應，在我看來，就是脫離真實（也與賈科長一向所追求的感覺相違背），像專業演員的作戲，挺不對勁的。
（16-3）本屆金馬獎的女主角一項，沒有像前年章子怡般的存在，幾乎人人有望。真要說，陪榜機會最高的還是宋芸樺，她的表演天分固然值得肯定，許多女孩為王大陸抱屈，但我想也是因為宋芸樺演得優，讓觀眾席上垂淚的自己得以投射，才會激發出全民的漫漫少女心吧。但比起如前輩張艾嘉和林嘉欣需要更多內化的演法，她的角色根本上就吃了虧。至於張艾嘉，她有點像是女版馮小剛，幾乎沒吃力演，是這次最雍容自在的表演者之一，也因為劇本出自自己之手，讓她分外能掌握角色精髓，將層次詮釋到位，但她的戲分偏少，也可能吃虧。
（16-4）更看好《百日告別》裡林嘉欣。她是用「心」演戲的演員，臉上盡是迷茫，喪夫之痛寫在心上，卻讓觀者無一不感受到。一個那麼煽情的角色，林嘉欣卻能用這麼內斂的方式來呈現，真不可思議，尤其在我們拿來跟石頭的表演相對比之後，更能覺察林嘉欣表演技巧的細膩入微。
【最佳女配角】
①呂雪鳳 ②金燕玲 ③馬思純 ④蔣雯麗 ⑤簡嫚書
（17-1）談完女主，接著女配。本項態勢明顯，是呂雪鳳和金燕玲的對決。聽說導演張作驥在電影彩排前沒有提供呂雪鳳劇本和故事對白，只提供她重要梗概，幾句必須提到的重點台詞。但老戲骨如她一上戲就演入角色的骨髓裡，或說她已非演戲，而是真正進入角色當中，用自身生命經驗來詮釋劇中人。呂雪鳳的戲少，但一出現就足以鎮住大局，加上導演的鏡頭也獨厚（母子勃谿戲），是名符其實的稱職（也超「值」）配角，跟戲分滿滿的王千源形成很大的對比。
（17-2）《踏血尋梅》中的金燕玲表演功力跟呂雪鳳在同一個檔次上，兩人的戲分同樣少，但金馬獎當天放出入圍片段（呂的演技場不難料），其實也高下立判了。此外，我想評審看了呂雪鳳隻身撐起的短片《孝悌兒童》，也不免會對她增添好感。更重要的是，這兩片恰恰能區別她的演技層次。
【最佳創作短片】
①《保全員之死》 ②《吉日安葬》 ③《日光之下》 ④《孝悌兒童》 ⑤《無無眠》
（18-1）說到短片《孝悌兒童》，接著談最佳創作短片項目。在進場補完沒看過的短片之前，心裡覺得《保全員之死》大概穩了。看完之後，徹底動搖，因為短小精幹、布局巧妙的《吉日安葬》竟也有得獎相。該片講述某村的老父為了幫兒子作表率，在妻子往生後，買了一具屍體來火化，私下再把亡妻挖了一墳土葬。怎料埋下之前，亡妻復生，原是喜事，但為免火化醜聞就會被曝光，只好將騙就騙。起先像一部精巧的小品，到最後，竟有著反映農村女性地位的肅穆寓意。
（18-2）不過，即便有變數，我還是認為《保全員之死》理應獲獎，該片與《路邊野餐》是南轅北轍之作，但兩片導演程偉豪和畢贛卻一樣開創了電影新形式的可能。偽紀錄片所在多有，但程導請呂革進扮演自己，透過既有的影像再製與虛構的戲劇表演，創造出一個明明不存在，卻幾可亂真的世界，是真能混淆視聽的高手奇作。本片所反映的議題，也符合當下社會脈動，程偉豪有效將台灣當代的各種亂象一網打盡（也許他地亦適用），齊諷之，好玩、好笑又發人深省。
（18-3）只是《保》片的對手除了上述提到的《吉日安葬》，還有蔡明亮導演的《無無眠》，該片在今年台北電影獎榮獲最佳導演獎，《保》片則拿下最佳短片，這是兩片第二回合交戰。《無無眠》的確有可能攪亂評審的思緒與評量標準，畢竟要把這部蔡氏典型非劇情片拿來跟其他戲劇作品相比，實在太弔詭了，但我依然不看好它，稍後在結語，我會明確指出我把它排名列在最後的原因。
結語
本屆金馬獎主席陳國富在接受《新浪娛樂》專訪時提及了他的評獎觀，也許值得參考，他說：「我覺得任何的有份量的評奬，都應該具有挖掘和介紹的功能。如果它永遠都在肯定那幾個我們都已經耳熟能詳的大師，那這些電影節是失職的。比如说所謂的三大電影節，我們對入圍它們的電影就會多一點關注。往往我們事先也沒有聽過最后得獎的那些電影，也不知道那些導演是從哪兒來的。作為一個影迷，我自己也常常能從這個渠道發現好多好的電影跟作者。所以我覺得這個不是什麼大衆或小衆，獨立或主流，又或者是商不商業的問題。」
從這樣的宣誓之中，也許明天得獎結果不會是那麼的理所當然，我說的理所當然指的是「坎城影展大片橫掃」、「橫掃台北電影節之作再橫掃」，無論如何，至少國際大導蔡明亮應該相當有可能出局了。既然如此，我們是否有沒有可能在頒獎典禮上聽到萬瑪才旦、翁子光、白只、馬思純等過去觀眾陌生的名字被頒獎人宣告呢？這樣也好，我的預測並非走偏門，許多列出的可能得獎者還是有一定呼聲，如果名單屆時有一半未準，那不更有趣嗎？那才是金馬獎本色，出名難料的電影獎哇。
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