標籤: 金馬62

第62屆（2025）金馬獎今日晚間在台北流行音樂中心揭曉得獎名單。由廖慶松為首的評審團將最佳劇情片授予《大濛》，共獲得四項獎為典禮最大贏家。

在今日中午的金馬獎入圍酒會，率先揭曉國際影評人費比西獎與觀眾票選最佳影片得主，陳思攸執導、新加坡電影《核》（附圖）榮獲費比西獎，也是繼昨日的台灣影評人協會獎後再次獲獎。陳玉勳的《大濛》則榮獲觀眾票選最佳影片。

關於本項的詳細解析，今年與《Wazaiii》合作，主要內容與分析皆刊載在〈金馬62最佳劇情片《左撇子女孩》、《大濛》、《地母》、《眾生相》、《人生海海》各類型劇情互相較勁〉。不過還是可以在此大致的分享戰況：我認為儘管五部作品各有擅場，但其實結果已經呼之欲出。

來看看今年金馬獎有可能達成哪些有趣紀錄，馬來西亞電影將創新猷？最年長新導演可望誕生？杜篤之與黃秋生（附圖）將創下什麼驚人記錄？第五年加入的「苦情影人榜」單元，來看看有哪兩位電影人已經歷經七次槓龜，今年要力拚破蛋。大家覺得今年最可能實現哪幾項呢？

一如既往，紀錄片獎一向是競爭最為激烈的一項，最具原創性與突破性的作品都齊聚在此。中國獨立導演陳德明的《從來》以宛如塔可夫斯基（Andrei Tarkovsky）的詩意化境中，看待一名留守兒童的生命處境。整部作品沒有制式訪談，完全以高度美學性的角度審視一個孩子如何以詩來表達自我。後續提及後續這孩子不再寫詩了，這似乎暗示了成長正意味著脫離純粹。雖然有時晦澀難解，節奏也非常慢，但願意跟著看下去，能感受到不同凡響的後勁。

金馬獎有一項鐵律，即如果提名新導演的作品包括最佳劇情片入圍作，那基本上其它作品就沒戲了。過去僅破例兩次，在2016年，香港導演黃進以《一念無明》獲獎，提名最佳劇情片的《八月》落敗（但該片最後榮膺最佳劇情片）；另一次則是2020年，張吉安以《南巫》獲獎，擊敗了提名最佳劇情片的《手捲菸》。

回顧金馬獎過去20年，有13名演員以第一主角戲份（包括兩部短片主角）得獎。這說明了戲份已經很大程度決定了獲獎的機率，不過這一次入圍新演員的五位演員都可以視為主角，因此競爭力皆在伯仲之間。對主演《失明》的劉敬比較不利，他在劇中與吳可熙飾演的鄰居上演姐弟戀，將犯忌之後的執著演得到位，不過這部電影另一重心是林依晨與吳可熙之間的關係，他的表演空間較為限縮。

自2018年之後，中國官方開始杯葛金馬獎，從此入圍劇情長片數量銳減，但由於短片通常不需要考量商業回收考量，仍有中國導演遞交報名。不過其實真正入圍的作品也沒有想像中多，過去六年入圍的30部劇情短片之中，只有四部出自中國導演之手。而上一次由中國導演獲獎，已是2018年大鵬執導的《吉祥》。

如果沒有意外，這個項目應該大勢已定。劉若英在《我們意外的勇氣》提名令人有點意外，並不是劉若英表演有任何問題。她在片中飾演對事業極富野心的資深經紀人，卻意外發現自己懷有身孕，而且還得長時間臥床。眼見即將在上海獲得高階主管大位，她陷入生與不生的糾結之中。劉若英的表演穩當，也很賣力演出。然而演員雖好，電影本身很像是一個大型MV的拼貼，過度強化戲劇效果但不可信的情節，讓電影劇情不見可信度與深度。如果評審將電影品質納入考量，劉若英幾無出線可能。