近期看見有電影業界的資深製片在臉書發文,表明希望特地前往關渡電影節看看新銳學生製作。不只如此,凡是論及短片發表平台,這個影展都會在列表上頭,說明它的影響力日漸增強。外界可能很難想像它的籌辦單位是以台北藝術大學學生為主,而且每一屆都會換上新的團隊進行規劃。
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我願意相信《急急復雞雞》是上田慎一郎個人的明志之作,田上可能投射了他個人的形象,不過如果沒能把故事說好、說得有魅力,那又如何?
Comments closed(圖為《垃圾頭》當中的小居民們。)
電影《垃圾頭 Junk Head》(2017)結束後,演職員表緩緩上滑,所有職位包括導演、編劇、燈光、攝影與聲音設計竟幾乎都是同個名字,由「Takahide Hori(堀貴秀)」一手包辦。
Comments closed許多人認為台北電影獎、金馬獎能反映一年下來台灣電影的風貌,卻不曉得因為入圍名單有限,又是以競賽為目的,許多「璞玉」其實沒有獲得展示的機會,有時我們甚至不太容易從這些大獎的入圍名單看見台灣一年下來創作題材的多元性。
Comments closed曼納罕戈藍(Menahem Golan)和尤朗戈羅布(Yoram Globus),來自以色列的堂兄弟檔,一個花錢,一個管錢,不約而同的簽下了給電影之神的賣身契。幾乎一無所有的情況下,兩人在好萊塢連連創下票房奇蹟,一舉將加農炮影業(Cannon Film)樹立成連坎城影展都得畢恭畢敬的剝削電影王國。
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