第71屆坎城影展有一大新猷與一大憾事，驚喜乃是東非國家肯亞出現首部入選坎城競賽之作（一種注目單元），遺憾則是這部由瓦努莉卡修（Wanuri Kahiu）執導的《螢光下，戀上妳》（Rafiki ,2018）遭到了母國的全面禁演。作為女導演，她以女同性戀者為題，衝撞既有的肯亞民情與法治。
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電影《視界戰 Anon》（2018）故事描述2030年，政府在幼兒出生時便予以植入晶片，藉此可掌控所有人類所見，以大幅降低犯罪率。在一切完全透明化的未來世界，卻有一名神秘女子（亞曼達塞佛瑞 飾）能突破監控連續殺人，偵探薩爾（克里斯歐文 飾）奉命調查事件真相。
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由真實事件改編的英美合製劇情片《恩德培行動 7 Days in Entebbe》（2018）即將在台上映，該片由巴西名導荷西派迪夏（José Padilha）執導，召集了羅莎蒙派克（Rosamund Pike）、丹尼爾布爾（Daniel Brühl）等演技派演員主演，故事講述發生在70年代轟動全球的劫機事件。
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電影《人生起跑線 Hindi Medium》（2017）近期在台上映，片中講述深信教育可以改變命運的中產夫婦，為了讓愛女接受最好的教育，出身平凡的他們，開始嘗試遷居、放棄母語、辦假掰派對、補習班特訓乃至賄賂，目的就是為了讓愛女能名正言順地擠進貴族名校。
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「神力女超人」蓋兒加朵（Gal Gadot）近期莫名捲入了一場她絕對始料未及的論戰，大概比她在戲裡面打的仗還難應付。
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1971年，被認為幾近式微的《華盛頓郵報》（The Washington Post）意外獲得了足以粉碎政府三十年謊言的越戰機密文件。刊還是不刊？一旦刊出，伴隨而來的或是牢獄之災，也必定會遭到尼克森政府厲行報復。
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回顧奧斯卡獎與日本電影的關係，相信大家都能直覺想起將近十年前，《送行者：禮儀師的樂章》（2008）的爆冷大勝。不過令人意外的是，若過去非正式競賽的三座榮譽獎不計，瀧田洋二郎領取的這座奧斯卡，竟還是日本拿下的首座最佳外語片獎。
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（圖左為《大災難家》中的詹姆斯法蘭科；圖右為《房間》中的湯米維索。）
電影《大災難家 The Disaster Artist》（2017）近期在台上映，身兼本片導演的男主角詹姆斯法蘭科才剛以本片榮獲金球獎影帝，也可望入主奧斯卡。本片開場便是一眾明星在推崇一部名為《房間 The Room》（2003）的電影，直截揭示本片是一部關於電影製作的電影。
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電影《想成為奧田民生的BOY與讓遇見的男人都瘋狂的GIRL》（2017）有著前所未有的超長片名，卻著實令人一頭霧水。倚靠電影開場的引言，才知道奧田民生是一名不羈歌神，男主角可樂餅（妻夫木聰 飾）提到這個男人之所以吸引他，是因為他即便拉麵湯汁濺在身上，也能從容地向觀眾坦承而無恥意，太有個性。
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