泰國電影《就愛斷捨離》（Happy Old Year ,2019）的構想來自日本「整理諮詢顧問」近藤麻理惠轟動全球的「斷捨離」哲學，她在實境節目《怦然心動的人生整理魔法》（Tidying Up with Marie Kondo ,2019）中教導美國人捨去家裡不必要的藏品，而判斷要不要扔的訣竅就是那個東西能不能給你「怦然心動」的感覺。
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韓國電影《超”人”氣動物園》（Secret Zoo ,2020）所採用的無非是類似《雞不可失》（Extreme Job ,2019）的套路。主角原先只是為了打掩飾（經營炸雞店／動物園），並沒有真心將之當作志業，結果意外越做越成功，反而讓他一度忘記自己原本的動機（抓犯人／成為正式律師）。
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由金獎名導山姆曼德斯執導的《1917》（2019）強勢問鼎今屆奧斯卡最佳影片，背景設在第一次世界大戰的西方戰線，描述兩名年輕的英國士兵史考菲（喬治麥凱 飾）與布雷克（迪恩查爾斯查普曼 飾）接受指派，必須穿過重重戰火轉交中斷進攻計劃的信件。浩大的史詩格局與精彩的場面調度獲得盛讚。
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日本當前的出生率是世界倒數，在2019年甚至創下三十年來最大降幅，人口連年負成長。直接原因是因為日本年輕人對婚戀不再抱有期待，對性愛感到消極。人們認為與其花時間談戀愛、成家立業之後又被現實條件約束，不如單身自在。如此一來，情色產業只會繼續蓬勃，尤其對於男性而言，能滿足其生理甚至心理需求的情趣人偶像是一劑解藥。
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在 《鹿皮奇談》（Deerskin ,2019）的一開場，一群人對著鏡頭信誓旦旦地說自己永遠不再穿夾克，然後扔掉了夾克。這可能是影史上最費解的開場戲。隨著故事推演下去，所有自認觀影經驗豐富的觀眾卻依然頭疼，因為作品似乎完全顛覆了我們對角色的定義以及角色動機的認知。
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1982年，由由安德魯洛伊韋伯編劇、作曲的《貓》在紐約百老匯演出，從此連續公演了21年，打破了當時紀錄，堪稱史上最受歡迎的百老匯音樂劇。足足等了將近四十年，曾指導《王者之聲》、《悲慘世界》等名作的湯姆霍伯接下了重擔，將之翻拍上大銀幕。
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#MeToo運動在2017年起席捲全球，許多濫用權力性騷擾或性侵他人的名人一個個遭到揭發。許多電影導演紛紛開始藉以推動「轉型正義」，將女性在職場上受到的不公際遇透過戲劇形式呈現。但丹麥女導演梅埃爾-圖希（May el-Toukhy）卻直接超車、讓這個題材走得太遠，她的作品《烈火偷情》（Queen of Hearts ,2019）不僅讓一位倡導女權的女律師成為故事裡的那個加害人，並且使之親身體會被逼到牆角之後人性扭曲、變質的狀態。
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導演牧有太花了五年時間跟拍山田孝之，完成了紀錄片《山田孝之的痛苦與榮耀》（2019），剛好紀錄了這位演員30歲到35歲的精華時期。這完全就是一不小心就會流於粉絲電影的題材，如何從中找到觀點，才是這趟紀錄過程的挑戰。
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詳細檢視2019年的整體入圍作品，便知東南亞元素正是2019年的一大主旨，金馬獎給予了充分的展示空間。意味著在金馬獎面臨中國電影抵制之後，與東南亞華語電影的關系在未來將會越趨緊密，隨之形成彼此拉擡的關系⋯⋯未來回顧金馬獎的歷史，今年勢必會被註記為一個轉捩點，這無疑是東南亞的華語片創作者最好的一個時機。
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現在回頭看，今年6月中旬，金雞獎宣布頒獎典禮日期確定訂在11月23日，與金馬獎撞期，這似乎已是為中資電影抵制金馬獎埋下了伏筆。李行導演當時勃然大怒，說金雞獎「不自量力」，建議對方改期。但到了8月，抵制浪潮越演越烈，報名金馬獎的中資電影在政治壓力下紛紛表態自己不報名金馬獎或者宣布退出複選競逐。紀錄片《少林問道》的導演朱昱原先堅持參賽到底，也在月中以「個人安全陷入險境」為由退賽。
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