130分鐘的幾乎靜默，無對白，無字幕，無配樂。《過於寂靜的喧囂》（The Tribe ,2014）的中文片名取得巧妙，確實，從沒有一部電影是如此的安靜卻又如此嘈雜。引伸至銀幕之外，若觀影過程中，哪怕只是輕輕的拿起一只塑膠袋，恐怕也會形成千夫所指的喧囂聲。
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透過筆者獨特視角及影視評論，深入剖析影視作品，評價劇情、演技及導演手法，提供獨到見解，提升觀眾的欣賞層次。
電影《我的少女時代》（2015）好像用不著我多費口舌特別推薦，聽聽觀影過程中全場的爆笑聲和此起彼落的啜泣聲，如此一部精準牽動著觀眾情緒的國片，實在太罕有、太珍稀，好口碑註定不脛而走。不難預見此片將掀起繼《那些年，我們一起追的女孩》（2011）以來最瘋狂的觀影熱潮，或將另啟台灣青春電影的全新篇章。
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看完《百日告別》（2015）的夜裡，我整晚難以入眠，輾轉反側，甚至痛苦不堪，心痛難耐。提及此事，友人問我是不是這部電影太好看？我答不是。她續問，那肯定也是很有魅力吧？
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在進場觀賞《太陽的孩子》（2015）之前，突然閃過一個念頭，想著該不會這部電影跟太陽花學運有關？此太陽是否為彼太陽呢？
豈料開場沒多久鏡頭就來到了太陽花學運的現場，穿著傳統部落服飾的原住民正群起為自身權益發聲。接著，女主人翁Panay登場，她苦心採訪的「原住民觀點」學運報導竟不被上級採納，不禁為之動怒。
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一個出生日本的比利時女孩艾蜜莉（Amélie），不知是不是給哪個日本武士「攔胎」，使得她自小返回家鄉之後，時時想著要重回日本，回到她的誕生地，作一個真正的日本人。
二十歲這年，她背上行囊，帶著一口流利的日語回來了，打算在東京邁入全新的人生。但，成為一個日本人，真那麼容易？
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曼納罕戈藍（Menahem Golan）和尤朗戈羅布（Yoram Globus），來自以色列的堂兄弟檔，一個花錢，一個管錢，不約而同的簽下了給電影之神的賣身契。幾乎一無所有的情況下，兩人在好萊塢連連創下票房奇蹟，一舉將加農炮影業（Cannon Film）樹立成連坎城影展都得畢恭畢敬的剝削電影王國。
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一個客廳大小的空間，15個小人物，86分鐘，一位日本AV導演的告白。可謂短小精幹、完全遵循三一律法則的小品。就如同一般日本A片一樣，沒有任何扭捏，沒有矯揉造作，觀者就像是驚喜的在某部謎片選單裡發現了一支幕後花絮，見到了一部色情電影背後的真實。
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筆者在觀看張艾嘉導演的新作《念念》（2014）前，利用時間回顧了導演的舊作。如其處女作，從玩世不恭的青春愛情一路發展至社會寫實及環保議題的《某年某月某一天》（1981）；首部代表作，講述兩女一男的三角糾葛，金馬獎最佳影片提名的《最愛》（1986）；圍繞著大陸女子、英籍港僑和香港人之間的都會三角戀《夢醒時分》（1992）；至於我最愛的一部，則屬乍看是青春純愛劇，卻因其後設的視角而走向不凡，使觀者無不怦然的《心動》（1999）。
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