分類: 歐洲電影

電影《無聲革命》（The Silent Revolution ,2018）明明是一部談論冷戰東德時期的電影，但是卻不由得感受到一股既視感。共產黨同一套權術公式不僅在五〇年代拿來對付高中生有效，沿用至今，威力絲毫未減。

在往下讀之前，我希望你翻找一下自己的記憶，需要兩種，一種是改變你的人生的重大片刻，另外一種是對你沒有意義，可說完全對你的人生沒有造成任何影響的某一個片刻。你將會很驚訝地發現，我們的記憶其實沒有準則，任何重要的事情或不重要事情可能都埋藏在腦海中，共享著同樣的位置。

男主角葛蘭醒來，發現自己位在一個牢房格局的封閉房間，對面坐著一個叫崔馬加西的老男人。這個男人不斷地說服惶恐的他說，「我們所在的48層已經很不錯了」。而在這個房間的正中間，是一個可供平台上下移動的空間，這個平台會在固定的時間送來食物，或說是「廚餘」比較恰當。

在 《鹿皮奇談》（Deerskin ,2019）的一開場，一群人對著鏡頭信誓旦旦地說自己永遠不再穿夾克，然後扔掉了夾克。這可能是影史上最費解的開場戲。隨著故事推演下去，所有自認觀影經驗豐富的觀眾卻依然頭疼，因為作品似乎完全顛覆了我們對角色的定義以及角色動機的認知。

曾經與長輩談到二二八事件、白色恐怖，對方是深藍，說法就是「這些事情都過了，不追究才能向前行」。但如果從來沒有人去談，這些過去造成前人痛苦的事情，難保不會再重演。

許多人認為拍時代劇必須要有蕩氣回腸的史詩場面與繁複的歷史重建。劇場出身的導演亞德里安諾布爾（Adrian Noble）的企圖小了許多，他的《洛瑞＆火柴男人》（Mrs Lowry & Son ,2019）只打算重現1930年代的一幢小房子，這裡頭住著後來成為傳奇畫家的洛瑞（L S Lowry）以及他臥病在床的母親伊莉莎白。

一本關於19世紀俄國詩人普希金（Alexander Pushkin）生平的小說《一段愛情故事的彌留時刻》問世了，這本看來沒太多商業潛力的作品很意外地在短時間內紅遍世界。不過受到矚目的原因無涉情節，而是因為該書的作者亨利皮克竟是一個早已過身的鄉下披薩店師傅。在他一生中，家人從未見他提筆寫作，更不知他對俄國歷史與普希金作品的鑽研竟如此之深。

在《約翰福音》（Gospel of John）中，來自伯大尼的婦女馬利亞（Mary）和馬大（Martha）哭著向耶穌（Jesus）講述她們的兄弟拉撒路（Lazarus）的死訊。耶穌知道後，就要姐妹倆領他來到安放拉撒路的墓穴，隨後並囑咐人們把擋在外頭的大石移開。馬大說道：「主啊，他現在必是臭了，因為他死了已經四天了。」

由英國名導林賽安德森（Lindsay Anderson）執導的金棕櫚名作《假如…》（If…. ,1968）在50年前的今日在倫敦首映。這部作品呈現了一群桀驁不馴的年輕人為何又如何起身反叛寄宿學校的階級制度。恰好，在拍攝期間，法國正值六八學運，與本片講述的精神可說遙相呼應。