分類: 影展獎項

今年入圍的五部電影除了《漂亮朋友》之外，都在國際大影展有過展映，強度可見一斑。《默視錄》入選了威尼斯影展主競賽，《從今以後》在柏林影展首映，《一部未完成的電影》在坎城影展首映，《鬼才之道》則在多倫多影展的午夜單元拿下觀眾票選獎亞軍。不過影展成績僅供參考，金馬獎的選擇出名難測，儘管如此，我們還是可以從一些過往影展紀錄找到一些評獎端倪。

今屆真正的死亡之組應該是此項，任何一位演員得獎都無法說是爆冷，尤其在經歷去年林品彤以12歲之姿登上影后之後，更讓人覺得什麼可能性都會存在。不過若回顧過去十年，還是會發現去年由新人突圍的情況終究是特例，評審大多情況下還是會讓較有資歷的中生代或長青樹演員獲獎。

肯定是近五年來最難料的一屆，往年至少知道誰「領跑」，今年真的是誰在前、誰在後都無法確定。儘管張震名氣最響亮，並曾以《緝魂》（2021）榮獲金馬影帝，但他在新作《餘燼》之中的表演卻宛如「失魂」。但這並非針對他演技的批評，反倒很有可能是導演鍾孟宏刻意塑造的結果。既然不是一部非典型的追兇電影，導演賦予了故事與角色奇特的節奏感，但有時實在難以分辨張震是演到迷茫，還是真正掌握這個角色的精髓。

回顧金馬獎過去十年，有六名演員以第一主角戲份得獎，又有三位演員是以難以明確界定主、配角的群戲電影獲獎（《推拿》、《無聲》、《但願人長久》）。換言之，如果戲份不夠突出，基本上就難以獲得金馬獎認可。

每年最好的幾個驚喜作品往往是來自於三大短片（劇情、紀錄與動畫）項目，今年也不例外。此次入圍的五部作品在深度與廣度上都有可觀之處，得主也是難以預料。五部片中有三部來自台灣、一部來自中國，其中新加坡的作品《九月的四個星期天》的議題性相對較為突出。

就本屆金馬獎的各個項目來看，紀錄短片一項的品質可謂最高，而且內容也最多元，有關於性別議題的私電影，也有生態之作與政治性的紀錄片作品。其中目前擁有最多觀眾的，無疑是香港導演綠豆的作品《獄中信－鄒幸彤》，透過他的YouTube頻道「綠豆 Green Bean Media」，作品得以在線上供觀眾全片觀賞，截至目前為止，已有十萬人點閱。

回顧金馬獎過去十年得獎作品，十部中有七部得獎作品同時也入圍了最佳劇情片，得獎結果堪稱「符合邏輯」，畢竟都入圍了最大獎，還不能得新導演實在沒道理。但今年的五部入圍作品，無一提名最佳劇情片，也顯現這次賽況較往年更為難以預料。

去年針對此項發表見解時，曾說觀影時感到挫折感極強。結果今年再看，感受也是相同，因為比起過去幾年經常出現議題明確（或至少能從一些象徵性的畫面解析劇情）、故事性明顯的作品，今年的作品其實難度感覺更高一層。門外漢如我就是看熱鬧，對於熟悉動畫製作的評論者，應該都看出更多細節。