今年是代表SIKA第三年參與YT盛事走鐘獎，有許多感想。看到有人說，走鐘獎已經超過三金，作為一個跨界來參與的觀眾，也想分享一些看法。
其實一開始覺得今年走鐘獎好像規模比前兩年小，但最後卻發現節目更加精緻，笑點更多，流程也很順暢，結束之後我跟呱吉說真的是比過去精彩許多，他也很驕傲地跟我說這一次觀眾成長不少。想當初在半年前，還有一堆人跟我說走鐘獎恐怕不會再辦，結果最後不僅辦出來，還超越了，真的很佩服主辦方的堅持與用心。
我記得在前兩年就有寫過觀察，走鐘獎的娛樂效果其實遠超過其它台灣頒獎典禮，原因是創作者的性質就不一樣。
許多電影人和電視人，無論做再怎麼商業的東西，大多數人多少還是有點藝術家氣息，加上金馬獎和金鐘獎大多數獎項還是技術類型獎項居多，多數上台的得獎人不會太有哽，因此增加典禮娛樂性只能從頒獎人和表演節目下手。
但走鐘獎的所有獎項都是給創作頻道代表領取，而這些得獎人就是內建一個「流量雷達」，他們知道要說什麼話會逗樂觀眾、贏得觀眾的共鳴。像是我昨天最愛的就是High咖的得獎詞，感覺很臭屁，但其實字字句句都是對創作的愛，簡潔有力又好笑，還如此激勵人心。
我的意思並不是說走鐘獎的創作者都很刻意，我反而覺得這已經內建在他們的DNA，畢竟大多數YouTuber所受到的訓練，就是知道大家想看什麼。換言之，他們是最直接面對觀眾的人。無論他們的形象是「人設」還是「本色」，既然奏效了，就持續這樣呈現下去就對了。
所以說，走鐘獎的得獎人和頒獎人都是「同一種人」，在娛樂角度，其它頒獎典禮當然鬥不過。
另一個角度是，就連與會的圈內人，都未必都看過金馬獎和金鐘獎的入圍作品，更別說是一般觀眾，所以在典禮上能玩的哽，也比較有限。但走鐘獎所開的玩笑，包括Andy老師等笑點，都是很跨圈的現象級哽，這些影片大家就算沒看過，也都知道發生什麼事，自然也就有很多操作空間，像是怡岑、小尾巴 ft.德礎的表演《不覺得現在YOUTUBER變了嗎？》（附圖）就有夠厲害。
當然你可能會質疑說，可是在奧斯卡獎與金球獎等美國頒獎典禮，也經常玩哽啊。但這也跟獎項的文化生態有關。好比昨天多米多羅在典禮上劈頭就說：「怎麼可能讓我得獎？我一直以為走鐘獎是一個小圈圈自high的地方，不會讓我這種人得獎。」全場都笑翻。因為「走鐘獎是小圈圈自high」一直是酸民批評走鐘獎的起手式，配上多米的人設和口吻，就格外好笑。
但如果在金馬獎上有人引用中國批評，然後在台上說「我一直以為金馬獎是一個小圈圈自娛自樂的地方」，現場很可能會鴉雀無聲、全場尷尬微笑，就算是多米多羅上去說也是一樣。
簡而言之，有歷史傳承和一定官方性質的台灣三金獎項，還是以「莊重」為大前提，我還記得之前光是有得獎人上台沒有微笑，就有業界評論者指控「不尊重頒獎典禮」。但走鐘獎就是要撕裂這些規範，上去亂的也行，光是司儀德仔每年都在台上酒醉就可見一斑，更不要說薔薔都在台上罵髒話了，這些「走鐘」之處，才是這個獎項的精神所在。
但我不認為走鐘獎長成這樣是必然的，如果一開始是政府主辦的「網路影音獎」，還有官員列席等等，我認為即便是再狂的YouTuber，也一定會收斂。正是因為走鐘獎沒有官方色彩，很年輕沒有歷史包袱，才能逐漸建構出這個文化生態。一直看到有人建議走鐘獎遲早要走向官方體制，我倒是覺得，這點恐怕要三思。
結論上來說，我並不認為走鐘獎比三金更好，而是覺得「這根本不能放在一起比」，而且三金也不需要效法走鐘獎進行改變，就算要改變也不可能，因為這涉及到文化與很多結構面的問題。
但是作為一個電影來跨界的人，我確實覺得其它領域的人不該再瞧不起走鐘獎為主的網路影音創作者。昨天也遇到一些電影人夥伴，我們都不約而同地認為這裡就是「異溫層」，但同時也開始思考，同樣也是廣義上的影視創作，應該要分這麼開嗎？
身處在一個串流時代，我堅信電影與電視和YouTuber創作圈的界線肯定只會越來越模糊，光看國外的YouTube生態就知道，製作規格不斷提升，也有許多YouTuber跑去拍電影。從呱吉找沈可尚導演拍攝《寰宇龍虎豹》，也能看出來他的思維走在很前面。也別忘了明年走鐘獎應該會是大熱門的《中文怪物》。
同樣都是「說故事的人」，只是媒材和方法不同，界線已經不再涇渭分明。加上AI的高度發展，可以想見未來也會有更多YouTuber能運用AI技術模擬成具有電影質感的內容，所以說什麼「YouTube比較低預算所以低配」的說法，未來也不存在了，所有人都要面臨這樣的競爭，並考慮是否讓自己升級。這就像是從膠片過度到數位一樣，新革命正在持續發生當中。
而我在經營的SIKA也在持續推進屬於我們的革命，也就是在YouTube持續選映具有獨立精神的優質短片。創辦頻道的初衷很單純，我希望能讓原本只能在影展參賽的短片跳出框架，進入YouTube，得到更廣泛的觀眾。像是這一回代表SIKA入圍最佳戲劇獎的《逃兵》，我直觀上就覺得這是一部超級適合網路受眾的創作，只有在影展放太可惜了。
像是SIKA的模式在國外不罕見，例如美國就有Omeleto、Short of the Week等策展頻道，他們早已打破了界線，也成功將很多網路短片創作者推向電影業界。但這個概念在台灣好像還是「很硬」，但我相信有一天大家會意識到我們的頻道的價值。
因為去年得獎被罵翻，被洗版了好幾週，所以昨天在現場居然得到不少人的關心。首先還是要感謝走鐘獎繼續支持我們，讓我們保有參賽的機會，我認為走鐘獎的鼓勵，意味著主事者很清楚知道網路影音世界只會持續更多元、更擴張，與其設限，不如海納百川。
而對我們而言，能入圍即是肯定，恭喜所有得獎者。感謝所有願意授權好作品給SIKA的導演們，我們也在持續徵集作品中，同時感謝SIKA好夥伴以萱，也要特別感謝這次入圍的《Darling This Was Hard》導演侯旻均和《逃兵》導演韋晢，他們真的不是「降維打擊」，兩部成本都極低，其中後者才花一萬元，而且導演也非科班出身。
之後我們將會與 AllPlayer Studio（@allplayer282）合作，公開走鐘獎後台訪問花絮，由特約主持人小安來為我們訪問阿翰、金魚腦、志祺七七、床編故事、哈哈台、蝦皮等創作者與團隊。
目前SIKA最新上架的作品「世界末日前夕，一對男女邂逅了 | 《月光捕手》」，由劉主平與潘綱大領銜主演，請搜尋SIKA（@sika3584），訂閱、追蹤，請開啟小鈴鐺！