看完《青春換日線》（2022），實在還是不明白「青春」跟「換日線」有什麼關聯。
劇初，「三劍客」羅東佑、張晉生、陳英睿兵敗籃球場，惡霸林耀宗要求他們兌現承諾，向全體觀眾脫褲。偏偏其中有人沒穿內褲，兄弟之間為求同甘共苦，於是索性對著大家集體露鳥。看到這裡，以為故事是有如《那些年，我們一起追的女孩》（2011）般的校園青春（帶點性的）喜劇題材，加上羅東佑與氣質美女王珍珍之間的情愫，更有柯景騰與沈佳宜的既視感。
偏偏身兼編導的杜榮峰野心更大，他想要處理的不只是青春少年男女的情誼，更打算融入校園霸凌、弱勢關懷之題，還有反賭宣導的企圖。只是重心擺在後者居多。到了故事中段，同學們不分青紅皂白地加入校園簽賭集團，大家拎著名牌包到學校炫耀，在三劍客當中被邊緣化的陳英睿突然變成正義之士，以近乎八股的語氣勸導好友不要誤入歧途，接著張晉生不知原因忽然領便當，羅東佑決定痛改前非，變成雙面間諜⋯⋯。
這些戲劇化的情節演進，令人聯想起以前學生時期，師長播放的反毒、反賭宣傳短片延長版，一切人物必須是如此的刻板，道德觀非黑即白，黑道就是獐頭鼠目貌，而警察所代表的就是正義之士。該要有的緊張對峙，或因為演員陣仗不夠大、導演調度上的匱乏，看不見一點張力。就連打開保險櫃的緊張橋段，都是兒戲方式表達。
整部電影對弱勢家庭的理解、對賭博滲入校園的現象的觀察，沒有一點獨到之處，劇本如果移植到1980年代的台灣問世，恐怕也毫無違和。我想創作者在規劃自己的作品時，都得去思考這部電影是不是具有一定的當代性元素，這裡指的是，反映了時代當下的什麼獨特的現象、以及想與觀眾傳遞什麼樣的訊息、或者做出什麼樣的提問。
但《青春換日線》的問題恐怕更嚴重，它不僅僅是過時而已，我想沒有任何年代的青少年可以接受這種說教式的情節、無人味的角色設計。一眾年輕演員的賣力演出，就此枉費，殊為遺憾。