分類: 國產電影

由鄧仲謀執導的《售命》（2022）有著堪稱頂尖的技術團隊奧援，無論在特效化妝、動作設計與美術等部門的表現，都做出理想質感。不過故事本身的前提如果不成立，讓觀眾入不了戲，一切努力都是枉然。

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看完《青春換日線》（2022），實在還是不明白「青春」跟「換日線」有什麼關聯。

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（附圖為《尋找神話之鳥》之中的黑嘴端鳳頭燕鷗。）

所有有夢的朋友都肯定會深深被《尋找神話之鳥》（2021）打動。

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一部好的作品，有可能會翻轉你的觀念。

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當我們要去欣賞一個藝術作品時，去了解它的創作背景真的重要嗎？20世紀著名的文學家、評論家喬治歐威爾（George Orwell）曾言：

「在我們所處的時代，一個不同凡響的藝術家總該被允許擁有一些豁免權，如同孕婦。」

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看完《狂飆一夢》（2019）之後一直有一句話讓我很掛心，片中的心儀姐說：「看阿扁都當上總統了，我們現在還在….」可惜完整句子沒有記住，但依照這句話出現的脈絡來看，也可以有多種解讀。可能是怨懟，也可能是自嘲吧？

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前年去採訪南方影展時，便曾聽策展人黃柏喬提及導演洪瑞發。此人背景甚奇，原來是一名高雄旗山的早餐店老闆。因為村裡的產業道路危機四伏，導致有國小學童因此被砂石車撞死，這促使洪導演拿起攝影機，紀錄村民與黑道撐腰的砂石車業者對抗的過程。

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今年看的第一部南方影展作品，雖然已知是實驗類型片，但觀影中卻有著絕對的挫折感受。影片本身不具有敘事性的，內容應是關於一個男子與女友出遊的記憶，古典樂曲的反覆堆砌是這部片唯一具有連貫性的設定，影像本身卻像是由支離破碎的畫面所組成，雖然可清晰可見「主角」是一男、一女，但兩人並未在同一個畫面中現身，只能以拍攝鏡位角度的暗示，得知掌鏡人應該就是在開場中出現的眼鏡男（推測應是導演張凱翔）。

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片長短短五分鐘，卻是力道相當強勁的動畫作品。片名與希區考克（Alfred Hitchcock）的《鳥》（The Birds ,1963）相同並非偶然，該片同樣是呈現了人對鳥的恐懼。 

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