年過半百、從未在戲劇圈揚名的資深演員伊提言興沖沖地對女兒說，自己抓住了一個大好機會，讓監獄裡的囚犯們上演薩繆爾貝克特（Samuel Beckett）的劇作《等待果陀 Waiting for Godot》。女兒卻酸他這麼做是為了挽救自己的事業。
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深入探討歐洲電影的藝術風格與社會議題，分析其獨特的敘事手法和文化背景，展現影視作品的多樣性與深度。
（圖左為烏雷，圖右為瑪莉娜阿布拉莫維奇。作品為《AAA,AAA》(1978)）
1988年，烏雷（Ulay）從嘉峪關出發，瑪莉娜（Marina Abramović）從山海關出發，兩人行走超過2500公里之長，費時三個月，在中途相見之後相擁道別，並宣告斬斷情緣。
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不過要創造一套語言談何容易，何況克勞斯一天都要學習五十個單字。於是在伙房工作的吉爾斯試著把手邊所見編成單字，在沒有紙筆代勞的情況下將自創的語言牢記在腦海之中，每晚都到克勞斯辦公室報到，為他上「波斯語課」。從上百個單字，到成千個單字，他成功讓吉爾斯學會用「波斯語」說話、作詩，殊不知這個語言全世界只有這兩個人才明白。
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電影《父愁者聯盟 It’s For Your Own Good》（2020）的主人翁是三個惆悵的爸爸。一號爸爸亞圖（圖中）的律師女兒愛上力抗資本主義的社運領袖，二號爸爸卡雷（圖右）的女兒竟愛上與自己同齡的老同學（還是玩世不恭的人體攝影師），三號爸爸尤蘇夫（圖左）的女兒則愛上態度囂張的不良學生。
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電影《我愛你，你愛她，她愛他 Love Affair(s)》（2020）真的具有侯麥（Éric Rohmer）的靈光。說劇中男女的關係是多複雜就有多複雜（中文片名有掌握到故事精髓），但其實出發點又極其單純，就是被一種本能驅使，不假思索地、灑脫地擁抱愛罷了。
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當你自以為已經沒有電影能給你驚喜時，總是會出現這麼一部作品給你一拳重擊，而這些作品往往來自於過去。莎莉波特（Sally Potter）執導的《美麗佳人歐蘭朵 Orlando》（1992）便是這麼一部震撼之作。看完也突然理解蒂妲史雲頓（Tilda Swinton）為何現在連古一和老男人都願意演，一生能有機會如此以這樣的高度去主宰一部電影，已經值了。
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老實說，在看完《隱藏的畫家 Hidden Away》（2020）之後，我實在對「安東尼奧利加布（Antonio Ligabue）是義大利梵谷（Vincent van Gogh）」這樣的說法有點難以接受。
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人類對歷史的判讀最常見的盲點，便是過度地把任何事件歸因在個人身上（無論是英雄亦或禍首）。好比許多人至今仍認為愛迪生（Thomas Edison）擁有的上千個專利是他一人的成就，或者認為一戰爆發都是普林西普（Gavrilo Princip）的錯。不過把事情全部都算在一個人頭上，確實對於世人而言方便理解，完全符合人性。第一個登月的叫阿姆斯壯（Neil Armstrong），二號是誰，不知道，也不想知道。
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電影《無聲革命》（The Silent Revolution ,2018）明明是一部談論冷戰東德時期的電影，但是卻不由得感受到一股既視感。共產黨同一套權術公式不僅在五〇年代拿來對付高中生有效，沿用至今，威力絲毫未減。
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在往下讀之前，我希望你翻找一下自己的記憶，需要兩種，一種是改變你的人生的重大片刻，另外一種是對你沒有意義，可說完全對你的人生沒有造成任何影響的某一個片刻。你將會很驚訝地發現，我們的記憶其實沒有準則，任何重要的事情或不重要事情可能都埋藏在腦海中，共享著同樣的位置。
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