原名《刁民》的《狂徒》（2018）是畢業於世新大學廣電系的洪子烜所執導的首部劇情長片，過去他在學生時期短片作品包括《破賊》（2013）和《欺逃人》（2014）。他當時嘗試了台灣學生製片付之闕如的武打題材，其中融入了俄羅斯武術元素，一度引發話題。
這回的《狂徒》圍繞在兩個「狂徒」之間，一邊是性情急躁的前職藍球員文睿（林哲熹 飾），另一邊則是敏銳而從容的智慧型罪犯標哥（吳慷仁 飾）。流落成偷車賊的文睿在作案時意外碰上了逃亡中的銀行搶匪「雨衣大盜」標哥，就這樣被他當作人質，甚至被媒體和警方指為共犯，只能跟著壞人當到底。
有人會拿《狂徒》的故事與麥可曼恩（Michael Mann）《落日殺神》（Collateral ,2004）相比，但相形之下，《狂徒》的趣味在於「兩邊都不是好東西」。文睿就是一個匪類，甚至在犯罪集團內也是邊緣人，說是壞人也談不上。標哥綁架他，反而成了師傅般的角色，兩人的關係可說亦師亦友亦冤家。但無論如何，這可說是文睿人生跌落谷底後（因打架遭職籃除名）首次被重用，終於能幹一件驚天動地的事。聽起來也好像是超級英雄電影裡的反派起源故事。
此外，文睿不斷獨撐大局、一個打十個的傻勁更是有看頭。導演選定的武戲地點包括台式火鍋店和巷弄，空間與道具的限制反而讓動作設計更顯多元，也常常充滿喜感，可見導演與本片武術指導洪昰顥都汲取了不少80年代成龍電影的養分。
電影不斷圍繞在文睿的自述，說自己只犯了一次錯，怎就被貼上標籤，永不得翻身。媒體、警方的未審先判將他逼上了絕路，在警方的天橋圍捕一場戲中，令人想到被冤枉為銀行搶犯而投河自盡的王迎先（詳見李師科案），只差在文睿仍保有求生意志。不過除了對社會大眾未審先判的控訴，《狂徒》也說明了作惡講求天份。
配角小黑哥（李洺中 飾）跟標哥始終才是一個層次的對手，文睿則顯然只有小弟命。不過雙方鬥智也鬥勇，故事直直衝破了非黑即白的框架，直腸子的文睿傻人有傻福。就好像明明沒人拍武打片卻要學人家拍，最後還真的闖出一條活路。最後冤家彼此都笑了，從不對等關係成了英雄惜英雄，比《震撼教育》（Training Day ,2001）收得還漂亮。
如此一部故事流暢、合邏輯的爽片在台灣是極少見，筆者以為這種國片不需要支持，賣相差的好片應該才需要特地去「支持」。《狂徒》有全方位的好體質，演員陣容整齊（尤其吳慷仁、李洺中特有魅力，林哲熹則漸入佳境），攝影、剪輯等部門都是水準之上，「理論上」應有賣座條件。至於較令人詬病的女性角色刻畫，在我看來也是避免顧此失彼的必然選擇，不想苛責。
不同地域的觀眾對於既定類型的電影會自有一個想像，好比對於台灣觀眾而言，動畫片就脫不了美日框架、英雄電影更是好萊塢優先。談及武打、警匪這般題材，台灣觀眾自然會認為這是香港元素，不信台灣也能做到，首先便自我否定了，這是洪子烜的《狂徒》（2018）所面臨到的窘況。