如果鈴木敏夫不是一個認真的記者，就沒有我們現在所知道的吉卜力王國。
1972年，剛從慶應義塾大學文學系畢業的鈴木敏夫（圖右）進入德間書店就職。期間他在負責的期刊《ASAHI藝能》當中找到漫畫內容的空間，設法與自己的偶像手塚治虫建立了合作的關係。但他主要負責的還是一些演藝界的八卦新聞，然而這顯然不是他心之所向的主題。
剛好他的前輩、《ASAHI藝能》主編尾形英夫當時受到兒子的影響，覺得可以來嘗試做看看動畫為主題的雜誌。他慧眼找上了也對動漫有興趣的鈴木敏夫，任命他在1978年出任編輯，也是首席記者，這個雜誌，就是改寫日本動畫史的《Animage》。
為了想要做出精彩的內容，鈴木敏夫當時研究了一遍日本動畫圈的發展動態，發現有兩個人物是他最有興趣的訪問的對象。首先是高畑勳，他當時已有《太陽王子霍爾斯的大冒險》（1968）與《熊貓家族》（1972）兩部長片作品；第二就是宮﨑駿（圖左），他也曾參與《太陽王子霍爾斯的大冒險》，並且尚在籌備首部長片《魯邦三世卡里奧斯特羅之城》（1979）。
不過這兩位動畫才子卻給他碰了釘子。高畑勳整整花了一個鐘頭的時間提出各種理由推辭採訪（一小時都能做成一個採訪了），向來個性比較低調，埋頭苦幹的他，不習慣拋頭露面；心高氣傲的宮﨑駿與他相反，他願意受訪，但他只接受高品質的訪談，他要求鈴木敏夫提出16頁訪綱，證明他真的有做好功課。
當時的鈴木敏夫早已不是菜鳥，面對如此難搞受訪人，甚至像是在羞辱他的態度，他大可以轉身就走。但是特地去看過《太陽王子霍爾斯的大冒險》之後，他發現再屈辱也要做完這個訪談，因為當時的他知道日本動畫的未來，很可能就維繫在這兩個人身上了。
後來訪談順利刊出，也建立出不錯交情。在《小麻煩千惠》（1981-1983）的殺青酒，鈴木敏夫也赴約前往，性情向來內斂的高畑勳打破沉默，竟跟鈴木敏夫說《小麻煩千惠》的成功也有一部分要歸功於他，因為透過與他聊動畫的過程，他釐清了創作的方向。鈴木敏夫聽完之後，心想，何不就來嘗試看看動畫的製作？
鈴木敏夫看上的人就是宮﨑駿，不過當時的宮﨑駿卻面臨到人生的大低谷。因為《魯邦三世卡里奧斯特羅之城》的票房成績不佳，當時他被業界稱為「企劃過時」的導演。不過宮﨑駿沒有停止創作，已經完成了《龍貓》和《魔法公主》的一些草案，並提出了新作《風之谷》的構想。
德間書店當時也想支持動畫電影改編，只是宮﨑駿的提案都是他的原創作品，德間書店總裁德間康快則認為原創作品沒有粉絲基礎，太過於冒險。鈴木敏夫將於是努力說服宮﨑駿以漫畫連載的方式創作《風之谷》（也有一說是宮﨑駿自己提議），希望能先做出熱度，之後再翻拍也不遲。
1982年二月，《風之谷》開始在《Animage》上正式連載，迅速受到讀者迴響。動畫電影隨之開始製作，從原本的短片計畫，一路延伸到OVA（原創動畫錄影帶），到後來德間書店也完全豁出去了，挺宮﨑駿到底，做成了一部將近兩小時的史詩動畫片。起初高畑勳拒絕出任製作人，聽說宮﨑駿為此還氣到哭，多虧了鈴木敏夫想辦法從中斡旋，才讓高畑勳點頭，「吉卜力三本柱」就此成形。
在《風之谷》之中，一名充滿智慧又勇敢的風之谷公主娜烏西卡駕馭著滑翔翼，四處遊歷探險，並試著以她的愛心化解人類與王蟲之間的矛盾。這部作品的出現既代表了《Animage》的高峰，也象徵著日本動畫史邁向了新的時代。
如今在台北，我們也能看見針對《Animage》所舉辦的特展。本次展覽將著重於吉卜力工作室成立前後的1980年四部動畫《風之谷》、《天空之城》、《龍貓》與《魔女宅急便》。另外也有《Animage》雜誌其他日本動畫介紹的手稿、海報，像是很受歡迎的《宇宙戰艦大河號》、《鋼彈》等等。其中最重要的就是《風之谷》從在雜誌中連載到製作動畫的歷史，因此展覽中也有等比「娜烏西卡」腐海裝束、擬真巨神兵模型！
本文與 Animage雜誌和吉卜力展 合作刊出