把片名誤看成《畫眉神探》，所以我一直在等畫眉相關的劇情，看完才恍然大悟，原來是《晝盲神探 The Night Owl》（2022）⋯⋯
顧名思義，故事主人翁是一個在亮處看不見的人，但與其說是神探，不如說是神醫。柳俊烈飾演的京秀因為其優秀針灸術被延攬至宮廷，原以為只要單純發揮醫術，卻意外捲入宮廷接班鬥爭。
概念跟法國短片的《調音師 L’accordeur》（2010）有異曲同工之妙，大家以為主人翁看不到，便放膽在他面前行醜惡之事，殊不知主角在暗處都能看的一清二楚。
不過看得見與看不見的辯證在本片卻也並非僅止於表面層次，大家以為主角看不見這些醜惡的政治鬥爭，主角大喊自己一切都看盡眼裡，但其實他依然只是自以為有看見而已。朝鮮君主與儒生的關係千絲萬縷，君臣父子的固有倫理在權力之下都能顛覆且揚棄，觀者不到最後一刻都見不到真正的大局之勢，而主角所堅持的正道，就算得以實踐，也終將成為極大的諷刺。
越看越覺得編導的敘事與諷喻技巧太高明，場面調度和表演是與之相對應的驚人，在京秀意識到自己捲入紛爭之始，一直到電影的尾聲都沒有一點冷場，情節發展也不好預料，初執導演筒的安兌鎮證明了自己是一個說故事的高手。
問題之一或許是非戰之罪，為了符合韓國商業電影的調性，配樂實在下的過重，部分情節略為煽情（如主角與王孫對戲），大概是為了讓它更貼近市場口味。
但某幾場戲，例如王妃獻上證據的戲，透過京秀的面孔、背上針灸的特寫、王的反應與王妃的表情，鏡頭交叉之下，無聲勝有聲，張力盡顯，是電影美學的出色展現。事實上，本片許多時刻都會讓人感受到這部作品已經到了一定程度的藝術高度。
曾為《王的男人 King and the Clown》（2005）擔任副導演的安兌鎮奮鬥多年，終於登上導演之位，首度作品就令人難以忽視，也許再過幾年他就能在韓國影壇成為一家之言。