平心而論，《愛情昏迷中》（The Big Sick ,2017）的賣相在國內確實不盡理想，一個巴基斯坦裔的美國脫口秀演員與美國白人女孩的愛情故事（丁元凱大概就覺得不行），沒有台灣觀眾熟悉的大卡司坐鎮，題材看來也的確小眾。
庫梅爾南賈尼（Kumail Nanjiani）大概也能理解這個道理，畢竟作為一個巴基斯坦移民，他在任何地方都可能被歸為弱勢群體，尤其美國（近日川普才公開點名巴基斯坦要為窩藏恐怖份子付出代價）。然而，庫梅爾並未喪志，他選擇了喜劇作為生命的出口，以自身背景作為笑點，最終成為傑出的喜劇演員。
而《愛情昏迷中》的故事，完全是依照他的真實遭遇改編，甚至親身主演自己。出身傳統伊斯蘭家庭的庫梅爾被要求只能與同鄉女孩聯姻，如同他在劇中的自述，在巴基斯坦，婚姻都是被安排的，毫無自由戀愛的空間。也難怪，當他驚覺自己戀上白人女孩艾蜜莉V戈登（Emily V. Gordon）後，他知道自己全完了。而這便是本片最有意思的戲劇衝突所在。
電影發展至今，愛情電影永遠是最受歡迎的類型之一，或可說舉凡任何一個電影類型，哪怕不是以愛情為主，也必定有愛情元素。不過好萊塢顯然沒有興趣挑戰打破愛情電影的窠臼，追求技術突破顯然是目前的發展重點項目。
一部愛情電影通常用不著大費周章的聲光效果，而是故事先行。偏偏故事全都給說爛了，顛覆之後再顛覆，就像一片翻轉兩次的吐司，還是回到同一面而已，乏善可陳。技術推陳出新，但好萊塢愛情電影的公式，確實數十年未曾變過。可說，《愛情昏迷中》大概正是一個新的出路了。既然無法創造新的公式，那不如從角色下手。
又偏偏，庫梅爾的際遇可不只是單純的獵奇路數，亞洲移民在美國的總人口確實驟升，而劇中一名叫庫梅爾滾出美國的白人至上主義者不也令人似曾相識？本片雖是一部愛情電影，但卻如實反映了美國當代的社會走向，更不客氣地揭露了部分族群在適應新文化勢必迎來的焦慮。
類似題目，可見史坦利克藍瑪（Stanley Kramer）執導的《誰來晚餐》（Guess Who’s Coming to Dinner ,1967）之中，一位白人女孩若無其事地帶著黑人男友回家與父母用餐，想當然耳掀起了何等家庭風暴。在黑人民權風起雲湧的年代，該片來得及時。而在川普（Donald Trump）執政之時，《愛情昏迷中》的出現，不也特別應景？
只是庫梅爾顯然不願只在角色上著力，在敘事上亦盡力跳脫俗套。舉一例子，即本片女主角艾蜜莉（柔依卡珊 飾）大概四、五成時間都在昏迷中，庫梅爾與女友的父母的互動，反而成了一大主線。在任何公式愛情電影來看，這種作法等同胡來。
此外，編導顯然致力於避免顧己失彼，所有角色都確實地做到立體化。例如跟庫梅爾相親的一連串巴基斯坦女子，起先顯然過分被臉譜化，甚至險些淪為陪襯丑角，但在最後一位相親對象的處理上，編導溫柔地讓巴基斯坦女性得以出言反擊，說出自己真正的心聲與無奈，卻也未影響故事主線，又引人深省，實為高明設計。
光說本片是試著讓美國人更接受外來族裔其實也並不公允，劇中最耐人尋味的探討，則是庫梅爾出聲質疑父母既然身處異鄉，為何不願擁抱新文化，而仍要固守家鄉的桎梏。這絕非是巴基斯坦人的問題，更是全球移民的共同課題，也難怪像是《菜鳥新移民》（Fresh Off the Boat）之類的劇集得以在美國大受矚目。
「適應」便是本片的重要母題之一。適應其實是雙向的，無論是族群與族群之間，抑或一對情人，皆是如此。適應乍聽起來固然有點消極，但若願意多花一點時間相處，給對方多一點的包容與理解，我們也許能在對方身上看到共同點與值得自己欣賞之處。愛情如此，移民不也同理？