年過半百、從未在戲劇圈揚名的資深演員伊提言興沖沖地對女兒說，自己抓住了一個大好機會，讓監獄裡的囚犯們上演薩繆爾貝克特（Samuel Beckett）的劇作《等待果陀 Waiting for Godot》。女兒卻酸他這麼做是為了挽救自己的事業。
伊提言惱羞成怒。如此反應通常是被說中了。這是《抓狂演訓班 The Big Hit》（2020）埋下的漂亮伏筆。
在伊提言在監獄裡執導囚犯演出《伊索寓言 Aesop’s Fables》之後，他聲稱在這些囚徒身上看見了《等待果陀》的精神。在這齣劇作之中，兩人經過漫長等待，卻始終等不到果陀的到來。伊提言發現這些囚犯全都在獄裡經歷了動輒七、八年以上的漫長等待，但他們的果陀（自由）也從未現身。進一步說，即便自由到來了，或許出監也只是進入了更大的牢籠。
但這個計畫的確困難重重。這些囚犯們有人甚至連大字都不認得幾個，卻要在六個月之內讀懂貝克特的劇作，甚至背起來上台演出，的確不簡單。何況作品之中的使用的台詞也並不日常化，本來就不是大眾題材。但伊提言卻秉持著某種藉戲劇來達成教化目的的立場奮力投入教學。
大半故事看下來，確實有如典型勵志片的架構。從一場演出，到巡迴全國，中間固然存在些許危機，但總是能迎刃而解。不過既然這是一部向貝克特的致敬之作，最後發展自然得要荒謬才行。先說，這是一部改編自真實事件的作品。無論是否先得知這個資訊，都不得不嘆最後收場，實在絕倫。
電影之所以常以類型作為區分，是為了讓觀眾能產生一個預期，作為挑片時的考量，在看片時也能有安定感。然而一部偉大的電影當然不能只是追求給觀眾一個安定感，因此經常會在類型當中玩變奏。大器晚成的法國導演艾曼紐寇克（Emmanuel Courcol）顯然太了解觀眾心理，不僅懂得引導觀眾製造預期，從團員的進退到伊提言與女兒的互動等等，看似無關大局的一些旁枝，竟也都能在最後匯聚一爐。
伊提言不是不可信的敘事者，但他無疑是一個觀點上存在侷限的敘事者。演了一輩子戲的他，卻從來沒想到自己演過最出色的戲，就是這段實際的人生際遇；而囚犯們作為業餘演員，必須仰賴伊提言的指導，但到了最後，伊提言方才明白，他們或許更是技高一籌的演員。
文青總是在思考果陀為何不出現時，但跳脫戲劇世界的邏輯與寓言哲理，在現實世界之中，是不是直接走到破窗闖入果陀的家快多了？觀點的差異，成就了這部電影的不凡收場，精彩。