香港鮮浪潮拉拔出來的新銳導演歐文傑、陳志發與黃進等人在這兩年接連以首部長片大放異彩，同樣出自該體系的新導演盧煒麟也不落人後，在今年推出了個人首部長片《今晚打喪屍》（2017）。取材令人驚艷，成品亦然。
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當金珉禧以《獨自在夜晚的海邊》（On The Beach at Night Alone ,2017）榮獲柏林影后殊榮，台下掌聲不斷，韓國國內卻是一遍罵聲。一項榮譽可招來截然相反的評價，端看觀者是單看電影本身的成就抑或演員個人的私生活。
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童年初次接觸埃貢席勒（Egon Schiele）的畫作便大感震撼，深深烙印在腦海裡。作為表現主義的先鋒人物，席勒的作品向來以極度主觀的角度呈現世界。在他畫中的人物，往往給人一種肢體不協調又病態的觀感，而那種扭曲，也正是他看待自己與世界的方式。
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前陣子，看到資深出版人顏擇雅老師發文呼籲家長應該讓孩子們閱讀林奕含的《房思琪的初戀樂園》，立刻引起正反議論。還沒看過書，暫且不表，但也確實明白顏老師的用意何在。恰好，近日看完《愚行錄》（2017），深受撼動，筆者實在不得不做出同樣的籲求──帶你的孩子去看吧。
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雖然片名沒有特別標注，但《歡迎來到詩樂園》（Endless Poetry ,2016）其實是一部續篇，它是智利大導阿力山卓尤杜洛斯基（Alejandro Jodorowsky）的半自傳五部曲計畫的第二部，故事接續在《童年幻舞》（The Dance of Reality ,2013）之後。
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開場一遍四海昇平，不必突如其來的砲彈，一段「1939年，夏，波蘭」文字足矣。一種風雨欲來的悲劇氛圍隨之產生，稍後沒多久，納粹德國閃電戰即將進佔波蘭，百姓只能束手就擒。
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儘管故事背景設在美國波士頓，《玩命鎗火》（Free Fire ,2016）除了可替代性甚高的布麗拉森（Brie Larson）之外，實在沒有什麼顯著的美國元素。美國電影常見的槍戰題材，落在英國導演班偉特利（Ben ）手上，卻被反叛地處理成一場中世紀式的戰鬥，且場景95%以上都在一間倉庫完成，出奇意在顛覆。
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