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標籤: 台灣電影

專題|2020金馬獎「東南亞電影觀察」第57屆金馬獎

專題|2020金馬獎「東南亞電影觀察」

Published 2020-11-21 by 翁煌德

雖然比起往年，東南亞作品未能在2020金馬獎主要獎項占據更好的位置，但論起入圍電影與影人的數量，依然可觀。更重要的是，無論是在類型與選材的挑戰，都相當具有野心，後勢可期。第57屆金馬獎，仍然可見東南亞風情。透過本文為讀者尋找本屆金馬獎的東南亞蹤跡。

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專題|台北電影獎改制後第二年：《返校》成最大贏家，不當「小金馬」走自己的路？2020第22屆台北電影獎

專題|台北電影獎改制後第二年：《返校》成最大贏家，不當「小金馬」走自己的路？

Published 2020-07-13 by 翁煌德

台北電影獎於上週六晚間在中山堂舉行了頒獎典禮，在全球影視圈遭受疫情重創之下，堪稱難得的成就。而且整場頒獎典禮並未因為時局不濟而顯黯淡，反而星光如雲，入圍者多半也親自來到現場。特定獎項的入圍影片，如最佳美術設計放上了入圍作品的設計圖，最佳編劇搭配上劇本對白等小細節的設計，皆讓人有種觀賞奧斯卡獎、金馬獎的既視感，再再凸顯台北電影獎的企圖心。

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影評|《地下鐵通勤》(2018)：世界末日與冷酷異境《地下鐵通勤》（2018）

影評|《地下鐵通勤》(2018)：世界末日與冷酷異境

Published 2019-10-31 by 翁煌德

導演徐國峰（又名拉瓦）曾以《缺乏名字的場所》（2015）榮獲金馬獎動畫短片獎，其極簡的視覺風格令人印象深刻。對照《地下鐵通勤》，兩部作品對角色線條的簡化描繪（無論是貓咪抑或人）相仿，也都在片頭放了一個日本作家的名句，上次是夏目漱石，這回則是村上春樹。

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影評|《山雞》(2019)：記憶拼貼《山雞》（2019）

影評|《山雞》(2019)：記憶拼貼

Published 2019-10-31 by 翁煌德

短片可以在於完整敘述一個故事，抑或呈現一個切片，端看創作者的需求。《山雞》卻介於兩者之間，導演周子羣完整地講述了故事主述者阿周（同時為導演配音）對老同學山雞的回憶，但關於兩人的相處細節並不充分，是鬆散的記憶拼貼。

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影評|《狂徒》(2018)：作惡講求天份《狂徒》（2018）

影評|《狂徒》(2018)：作惡講求天份

Published 2018-11-06 by 翁煌德

原名《刁民》的《狂徒》（2018）是畢業於世新大學廣電系的洪子烜所執導的首部劇情長片，過去他在學生時期短片作品包括《破賊》（2013）和《欺逃人》（2014）。他當時嘗試了台灣學生製片付之闕如的武打題材，其中融入了俄羅斯武術元素，一度引發話題。

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專題|2017金馬獎「關於金馬獎的三項隱憂」評論《大佛普拉斯》（2017）

專題|2017金馬獎「關於金馬獎的三項隱憂」評論

Published 2017-11-30 by 翁煌德

第54屆金馬獎落幕，媒體多聚焦在台灣電影的漂亮成績，以及金馬獎典禮所獲得的出色迴響云云。比起往年多由大陸電影囊括大獎而引致的烏煙瘴氣，今年氣象可說是煥然一新，充滿正向能量。

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