台北電影獎於上週六晚間在中山堂舉行了頒獎典禮，在全球影視圈遭受疫情重創之下，堪稱難得的成就。而且整場頒獎典禮並未因為時局不濟而顯黯淡，反而星光如雲，入圍者多半也親自來到現場。特定獎項的入圍影片，如最佳美術設計放上了入圍作品的設計圖，最佳編劇搭配上劇本對白等小細節的設計，皆讓人有種觀賞奧斯卡獎、金馬獎的既視感，再再凸顯台北電影獎的企圖心。
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台北電影獎將在本週六揭曉得獎名單，無影無蹤比照去年，推出個人擬出的各單項入圍名單，供影迷朋友當作參考。眾所皆知，台北電影獎與其他國際影展一樣，從來沒有提供入圍名單，首次收看轉播的朋友常常不習慣，覺得少了點押寶樂趣。出於趣味，就索性提一份「假如入圍名單」當作觀獎指南，不準拉倒而已。
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（圖左為統籌劉乃華、圖右為總監沈可尚。）
Comments closed〔欄位〕人本教育札記337期
〔欄位〕特寫
〔作者〕翁煌德
〔攝影〕陳詠雙「給我台灣電影，其餘免談！」
◎ 翁煌德
阿根廷電影《人生未來完成式》（The Future Perfect ,2016）有著本屆台北電影節的「台北物語」架勢，端看試片室的影評人數度莞爾，大可感受到他的「魅力」何在。六十五分鐘的片長，像是尷尬癌的展示大會，各種奇妙冷場戲組織成全片，演員也一概缺乏表演能力。
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一連觀賞多部台北電影節試片，由瑪莉亞莎朵斯卡（Maria Sadowska）執導的《性我者得自由》（The Art of Loving. Story of Michalina Wislocka ,2017）的功效有如興奮劑，特別醒腦。
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在紀錄片《照片沒說的秘密》（Hidden Photos ,2016）中，年輕的柬埔寨攝影師金哈（Kim Hak）說道：「外界對柬埔寨的不外乎只有兩個印象，一是吳哥窟，二是紅色高棉。」而他的工作，正是要透過手上的攝影機，重新建構世人對柬埔寨的印象。
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2016年已經被譽為香港新導演全面爆發的一年，隨口喊，就有黃進、許學文、歐文傑、黃偉傑、陳志發等多名新銳導演大放異彩，美中不足在於，這些導演全是男性，陽剛味濃，清一色男性故事。
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1976年三月，美國名導法蘭西斯福特柯波拉（Francis Ford Coppola）浩浩蕩蕩率隊來到菲律賓，著手進行五個月的拍攝。最後的成品就是日後被譽為經典的《現代啟示錄》（Apocalypse Now ,1979）。
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在談《只要我長大》（2016）之前，請讓我說一件關於林詣彬導演的小故事，事情發生在他以《玩命關頭》（The Fast and the Furious）系列走紅之前。
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