進戲院前未做功課，只從預告曉得《怪物遊戲》（Goosebumps ,2015）是關於一群怪物從書中被「解放」，四處作亂的商業冒險劇。怎麼會想到原來它取材的是小時候曾經愛不釋手的童書《雞皮疙瘩》（Goosebumps）系列呢？片商不沿用原著名，也許是嫌它在台的受歡迎程度不高吧。
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電影《真相急先鋒》的英文片名是“Truth”，即真相，乍看可能是關於任何題材的電影。台灣將之譯為「真相急先鋒」，直指該片講述的是「追求真相的先鋒」，使人不難聯想到新聞工作者。不過，即便英語和國語的片名都端出了「真相」兩字，本片的觀點是否即為真相？我不置可否。
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電影《槍響前決定愛不愛你》（Slow West, 2015）在今年台北電影節入選「國際新導演競賽」，當時的片名譯為《西部緩慢之死》，更貼近英文原名，對這部片的結局也做了些許預示。待片商引進並發行後取了新名字，顯然以愛情元素為導向，比起原本的「緩慢」兩字更具有一點商業的可能性。
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當大場鶇原作、小畑健作畫的漫畫《爆漫王》（Bakuman ,2015）傳出真人電影化的消息時，相信熱愛原作的漫迷多半無法樂觀以待。一樣由兩人共同創作的暢銷漫畫《死亡筆記本》被改編並再延伸成了三部電影，明年又將推出續作。票房大賣、話題性十足之下，廣大的原作迷卻不見得買單，漫畫本身的質感及獨有魅力本就難以被轉化成電影，何況大場鶇對劇情資訊的細膩敘述更註定無法完整的被影像化呈現。
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（經典的一顆鏡頭，於劇初預示了錢斯的問鼎白宮之路。）
故事主人翁是一個叫錢斯（Chance）的老園丁，此人自小在某富人家的莊園中長大，從未上過學，目不識丁，甚至從未出過家門，除了工作之外就是面無表情的直盯著電視看，轉台、轉台、再轉台。
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看完《永生之愛》（Masaan ,2015）走出試片室，忍不住跟友人說：「這不是印度版的《百日告別》（2015）嗎？」
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剩女南西搭上火車回家慶祝父母結婚紀念日，豈料到站後的她手上陰錯陽差地拿著一本勵志書，而那本書竟是一對網友的見面信物！就這樣，南西決定把別人的相親給「偷」去了，試著敞開心房與傑克共度這美好的一天（連自己回家的理由都擺在一旁了）。
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這是我今年所看的第二部片名出現「告別」兩字的電影。第一部是林書宇的《百日告別》，是向另一半的告別。至於這部由內蒙古導演德格娜執導的《告別》，乍看簡介發覺是女兒與罹癌父親的告別。但看著看著，理解到這部《告別》的告別法，並非肝腸寸斷的，也不是含悲忍淚的告別，它更像是鄭雅之的《悄悄》，是靜謐的，柔和的，有時顧左右而言他的。英文片名也是傳神的，就叫「簡單的告別」（A Simple Goodbye）。
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電影《路邊野餐》在序場節錄了數行《金剛經》的經文，劈頭般的預示了本片的晦澀難解，見者大概不免嚇得倒退三步。但若細嚼慢嚥般地透析這段匆匆來，匆匆去的文字，也許能發覺導演畢贛的意念原來已暗藏於此。
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住在貧民窟的印度小兄弟檔看見披薩廣告，垂涎欲滴，決心「自食其力」，賺錢一嚐美食的滋味。看似有點勵志的故事前提，其實潛藏著對整個印度社會結構乃至全球化現象的種種質疑。台灣片商下的片名《披薩的滋味》（The Crow’s Egg ,2014）直截了當，等於直指萬仁導演的《蘋果的滋味》（1983），個中「滋味」似乎也不言而喻了。
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