電影《插旗攻城市》（Where to Invade Next ,2015）的片名其實並不精確，麥可摩爾（Michael Moore）攻的不是「城」，而是「國」。只是攻的方法，竟是「插旗」。
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電影《敘利亞愛情故事》（A Syrian Love Story ,2015）的片名組合了兩個名詞，分別是「敘利亞」和「愛情」。
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筆者前陣子接觸了一位社會賢達，談論到台灣的兒童教育，他忿忿不平地說道：「台灣最爛的政府部會就是教育部。」再深談，他又說：「軍人虐狗，全國人民都拿國防部開刀，但大家有沒有想過，會有人不去尊重生命，『教育』才是問題的根源？其實是我們的教育出了問題。」
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電影《牡蠣工廠》（2015）雖然是在說牡蠣，但卻又沒事帶到貓的生活點滴，對於導演想田和弘的影迷而言，似乎會不由得聯想到導演的舊作《完全和平手冊》（2010）吧。
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電影《李香蘭的世界》（2015）的片名頗具企圖心，看似有意重現女演員李香蘭（山口淑子）的傳奇一生。但非常遺憾的是，導演陳玫君手上雖握有20到40年代的珍貴電影資料片，卻嚴重缺乏影像整合與編詞的能力，或許也能說她根本不知道自己要拍什麼。
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在進場觀賞《太陽的孩子》（2015）之前，突然閃過一個念頭，想著該不會這部電影跟太陽花學運有關？此太陽是否為彼太陽呢？
豈料開場沒多久鏡頭就來到了太陽花學運的現場，穿著傳統部落服飾的原住民正群起為自身權益發聲。接著，女主人翁Panay登場，她苦心採訪的「原住民觀點」學運報導竟不被上級採納，不禁為之動怒。
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曼納罕戈藍（Menahem Golan）和尤朗戈羅布（Yoram Globus），來自以色列的堂兄弟檔，一個花錢，一個管錢，不約而同的簽下了給電影之神的賣身契。幾乎一無所有的情況下，兩人在好萊塢連連創下票房奇蹟，一舉將加農炮影業（Cannon Film）樹立成連坎城影展都得畢恭畢敬的剝削電影王國。
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一個客廳大小的空間，15個小人物，86分鐘，一位日本AV導演的告白。可謂短小精幹、完全遵循三一律法則的小品。就如同一般日本A片一樣，沒有任何扭捏，沒有矯揉造作，觀者就像是驚喜的在某部謎片選單裡發現了一支幕後花絮，見到了一部色情電影背後的真實。
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