標籤: 法國電影

年過半百、從未在戲劇圈揚名的資深演員伊提言興沖沖地對女兒說，自己抓住了一個大好機會，讓監獄裡的囚犯們上演薩繆爾貝克特（Samuel Beckett）的劇作《等待果陀 Waiting for Godot》。女兒卻酸他這麼做是為了挽救自己的事業。

電影《我愛你，你愛她，她愛他 Love Affair(s)》（2020）真的具有侯麥（Éric Rohmer）的靈光。說劇中男女的關係是多複雜就有多複雜（中文片名有掌握到故事精髓），但其實出發點又極其單純，就是被一種本能驅使，不假思索地、灑脫地擁抱愛罷了。

在 《鹿皮奇談》（Deerskin ,2019）的一開場，一群人對著鏡頭信誓旦旦地說自己永遠不再穿夾克，然後扔掉了夾克。這可能是影史上最費解的開場戲。隨著故事推演下去，所有自認觀影經驗豐富的觀眾卻依然頭疼，因為作品似乎完全顛覆了我們對角色的定義以及角色動機的認知。

一本關於19世紀俄國詩人普希金（Alexander Pushkin）生平的小說《一段愛情故事的彌留時刻》問世了，這本看來沒太多商業潛力的作品很意外地在短時間內紅遍世界。不過受到矚目的原因無涉情節，而是因為該書的作者亨利皮克竟是一個早已過身的鄉下披薩店師傅。在他一生中，家人從未見他提筆寫作，更不知他對俄國歷史與普希金作品的鑽研竟如此之深。

電影《全面開戰》（At War ,2018）在片名開宗明義說這部片關於戰爭，但電影裡所談論的戰爭實為不用刀槍、不見血的對立，是為勞資雙方的抗衡。導演史蒂芬布塞（Stéphane Brizé）繼《衡量一個人》（The Measure of a Man ,2015）後再次找來坎城影帝文森林頓（Vincent Lindon）主演。有別於上回較為克制的角色，這一回的林頓整部片都在一定的情緒高峰上。

在電影《大災難家》（The Disaster Artist ,2017）之中，身兼多職的美國電影人湯米維索（Tommy Wiseau）的古怪、孤僻、偏執、自命不凡、善妒等等性情被詳實呈現，作為一個電影導演、演員，他顯然毫無才華可言。然而，在該片導演、男主角詹姆斯法蘭柯（James Franco）的善意改編之下，一場災難性的悲劇人物成了茶餘飯後的親切笑料，甚至帶有點奇妙的勵志性。

自從好萊塢（Hollywood）成為美國電影工業的代名詞開始，其他各國電影工業也出現各種「萊塢」之說，包括印度「寶萊塢」（Bollywood）、巴基斯坦「洛萊塢」（Lollywood）、奈及利亞「奈萊塢」（Nollywood）等。

以多個故事線展開，最後共冶一爐的電影並不少見。原以為法國電影《多情動物》（Endangered Species ,2017）也是如此，但隨著敘事推展，卻意外發覺，原以為能延伸討論的只是驚鴻一瞥，看似最偏離主線的反而獲得不少篇幅。原來真正的多情動物是導演吉爾布都（Gilles Bourdos）自己。