平心而論，《愛情昏迷中》（The Big Sick ,2017）的賣相在國內確實不盡理想，一個巴基斯坦裔的美國脫口秀演員與美國白人女孩的愛情故事（丁元凱大概就覺得不行），沒有台灣觀眾熟悉的大卡司坐鎮，題材看來也的確小眾。
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之前耳聞某人批判某電影的某演員，稱要不是他，這部電影大概就不那麼出色，因此這部電影也不是那麼出色。聽到此說，實在怒不可遏。理由是，演員不是這部電影的一部分麼？為什麼我們需要去大費周章假設他不存在？
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看到《芬蘭湯姆》（Tom of Finland ,2017）的宣傳文案標榜本片是透過芬蘭湯姆的官方基金會授權，「忠於史實」，反而是令人擔心的，通常這些被官方機構把持的電影，往往離史實最為遙遠。然而，親見本片的直率呈現與對時代的戮力重現，憂慮很快一掃而空。
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電影《曼菲》（2017）在台北電影節作為閉幕片首映，許多好友在映後紛紛第一時間激動表態，稱之為今年台灣最好的紀錄片。筆者在日後終於得以一窺電影面目，完全體悟本片帶給觀者瞬間的情緒能量是從何而來。透過已故舞蹈家羅曼菲的照片與演說、其學生的舞蹈和詩，導演陳懷恩創造的氛圍的確是令人難以抗拒的。
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（圖左為策展人鄭文堂，圖右為選片人陳詠雙）
Comments closed〔欄位〕人本教育札記338期
〔欄位〕特寫
〔作者〕翁煌德
〔攝影〕鄭雅之影展肉搏戰「小小影迷養成記」
◎ 翁煌德
在電影《我只是個計程車司機》（2017）之中看見宋康昊格外親切，在《總統的理髮師》（2004）中，他演出一個青瓦台的平凡理髮師，唯一的客戶是總統朴正熙，他在旁目睹了韓國現代史的變遷，堪稱是韓國版阿甘。
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電影《美麗之星》（2017）可能所面臨的質疑與批判，其實大可從同名原著小說的命運中窺知。三島由紀夫在1962年出版《美麗之星》之前，已憑藉《金閣寺》等著作登上文壇巔峰。然而，該作光怪陸離的劇情，卻使他成為眾矢之的。
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導演片淵須直最初籌拍《謝謝你，在世界的角落找到我》（2016）時是籌不足資金的，導演在訪談中提到，投資人多半質疑談戰爭的日本電影不勝枚舉，明顯不看好這項計畫。隨後，導演只好轉而倚賴群眾募資的力量，終促成電影的完成。
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台北電影獎將在本週六揭曉得獎名單，無影無蹤比照去年，推出個人擬出的各單項入圍名單，供影迷朋友當作參考。眾所皆知，台北電影獎與其他國際影展一樣，從來沒有提供入圍名單，首次收看轉播的朋友常常不習慣，覺得少了點押寶樂趣。出於趣味，就索性提一份「假如入圍名單」當作觀獎指南，不準拉倒而已。
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（圖左為統籌劉乃華、圖右為總監沈可尚。）
Comments closed〔欄位〕人本教育札記337期
〔欄位〕特寫
〔作者〕翁煌德
〔攝影〕陳詠雙「給我台灣電影，其餘免談！」
◎ 翁煌德