我國截至目前為止共有15個邦交國，巴拉圭是唯一的南美洲友邦，自1957年建交延續至今，關係從未動搖。如果檢視地圖，也會發現一個有趣的事實，台北的對蹠點是亞松森，意味著如果能夠一直線從穿越地心，便會抵達巴拉圭的首府。而在這座城市，還有名為蔣介石大道的景點，豎立著戴軍帽的蔣介石銅像（據說當地人以為他是一名郵差）。
雖然巴拉圭的面積是我國的十倍以上，但人口只有不到七百萬，經濟也不發達。不過近年積極與阿根廷、巴西、巴拉圭以及烏拉圭等國組成的南方共同市場（但阿根廷在近日退出），景氣逐漸提升，電影市場似乎也開始逐漸活絡。翻開巴拉圭的電影史，雖然在1905年就有就有阿根廷導演在巴國取景，但真正等到當地人自己主導製作出自己的國片，卻等到了1978年，而且還是政宣電影。
1990年，隨著亞松森影展的成立，巴拉圭逐漸增加了本土的電影製作人。直到2015年才首次提交作品申報奧斯卡獎最佳外語片（現更名為最佳國際影片），隨後2018年的《寂寞離航中》（The Heiresses ,2018）在柏林影展榮獲亞佛雷德鮑爾獎和最佳女演員銀熊獎，創下巴國影史新頁，而本文要介紹的巴國鬼片《現屍報》（Morgue ,2019），則是在商業市場上獲得青睞。
可以說，現在正是巴拉圭電影發展剛起步之時，除卻藝術領域的成就，本土創作者也致力於拍攝能引起觀眾興趣的作品。然而，也打進商業市場並不容易，製作規格終究難以與好萊塢或鄰國阿根廷等國的作品競爭，從鬼片切入的確頗為適切。就鬼片這個類型而言，低成本製作不見得是缺點，反而因為粗糙的製作質感而創造詭異的氛圍，形成獨特的臨場感。
《現屍報》的主人翁是個停屍間警衛，他在開車時分心玩手機不慎撞死人，肇事後又逃逸。沒想到等到他值班時，剛送來大體就是慘死在他車下的死者。如片名所言，「現屍報」就是「現世報」，一堆怪事將會糾纏著他不放。
以嚴格的標準來說，《現屍報》的整體呈現水平比較業餘，相當於台灣學生製作的水準，部分暗戲也造成觀影上的障礙（未知是影片素材還是放映品質的問題）。但仍在部分該令人作噁的場面當中展現到位，結尾的翻轉也算是出乎意料。作為初生之犢，本片還有長足進步空間，對於對巴拉圭感到陌生的台灣人而言，也值得參考。