【最佳新導演】
許富翔《詭扯》
殷振豪《當男人戀愛時》
任俠＆林森《少年》
陳熠霖（C. B. YI）《金錢男孩MONEYBOYS》
阮鳳儀《美國女孩》
金馬獎自2010年起創立「最佳新導演」獎項，11年來也漸漸形成了一個基本上不太會打破的鐵律。其一是入圍新導演獎的作品如果同時提名最佳劇情片，基本上都會得獎（如果有兩部，就是二擇一得獎）。
2013年的陳哲藝《爸媽不在家》、2014年的陳建斌《一個勺子》、2017年的黃信堯《大佛普拉斯》、2018年的文牧野《我不是藥神》、2019年的徐漢強《返校》皆是循該模式順理成章地獲獎。
不過凡事總有例外，2016年黃進以沒有提名最佳劇情片的《一念無明》勝過張大磊《八月》，2020年張吉安的《南巫》也以同樣模式力退《手捲菸》。其中2016年的爭議更大一些，因為《八月》甚至拿了最佳劇情片，代表當年評審存在分配考量。
這說明雖然可以從邏輯來預測得獎結果，但總是存在變數。如果就邏輯來看，《美國女孩》理應將在本項折桂，該片今年提名了最佳劇情片等七項，首映以來好評也從不間斷。導演阮鳳儀講述了一對姐妹隨著母親從美國返台的種種際遇，有別於新電影式的構圖、剪接與節奏，留美歸國的阮鳳儀在敘事上更「美式」，許多觀眾看完聯想到《淑女鳥 Lady Bird》（2017），相信那種聯想不純然是針對劇情，更是敘事手法上的特點。
對家庭角色的敘述、時代的重現（本片背景為2003年），以及對一眾演員的精彩調度，堪稱張弛有度，令人難以相信這是一個初執導演筒的導演完成的作品。即便拿下最佳劇情片都是當之無愧，新導演獎就更不用說了。
不過2016年與2020年的「意外」，卻也有極高可能在今年再次重演。這個攔路虎是來自香港的《少年》。今年與去年狀況有些類似，《少年》與《南巫》都是沒有入圍最佳劇情片、但隨著影展開始之後聲勢才一路旺起來的作品。
兩位導演任俠與林森可是在欠缺資金的情況下，在一座喪失民主與自由的城市進行游擊式的創作，這樣的創作堅持已經令人起敬，更何況作品確實具有感染力。作品以反送中抗議期間為背景，描寫一群少年四處奔波找到一名疑似準備自殺的少女，挽救的目的無非是想要告訴她「活著還要希望」。
雖然作品之中只是針對個案，但想要拯救的卻是所有灰心喪志的香港人，說這部片表現的能量能有多強烈就有多強烈。作品本身其實絕對夠格入圍最佳劇情片，既然沒有，那也只有剪輯獎與新導演獎兩個獎項可以表揚。
評審最後獎項的討論順序大可決定最後結果，如果第一項照往例先討論最佳劇情片誰屬，而且獎項是給了《美國女孩》，那屆時《少年》有很大可能依照2016年《一念無明》的模式獲得本獎項殊榮。
至於同獎項另外三部提名作品《詭扯》、《金錢男孩MONEYBOYS》與《當男人戀愛時》則是陪榜機率極高。
許富翔的《詭扯》嘗試混合類型，讓觀眾一次得以看到黑色喜劇、鬼片、警匪與黑幫電影等多種元素，但難以匯聚成一個有脈絡的作品，最後真相大白的「鬼扯揭曉」也沒有令人有大吃一驚之感，若非演員個人魅力發揮，作品魅力其實很難成立。
陳熠霖（C.B. Yi）的《金錢男孩MONEYBOYS》創造的世界觀令人費解，繁體字與簡體字並用、中國口音與台灣口音同時存在，其中台灣演員則是直接使用台灣口音說一些中國調的語句。會變成這樣，可以理解是因為導演是在台灣取景拍攝，將台灣街景與地景設置成中國城市。雖然有影評人指出這樣做更可以彰顯出一種混淆時空的魔幻感，或是導演想藉此表達同性戀迷茫的自我認同云云，但這些解讀中就對非華人觀眾不成立，畢竟歐洲人可不會看出來上述這些差異。
即便撇開製作上可能的限制，無論是在劇情與人物刻畫上，都幾乎沒有足夠說服力，令人費解的對白如：
「我就像蜘蛛一樣，到處吐絲，散發我的愛，我不會放過每個過我網的，我都會緊緊抓住的⋯⋯」
可看不出詩意，更多是尷尬。對《千禧曼波》（2001）的致敬以及片尾對《軍中禁戀 Beau Travail》（1999）取巧的引用，使得整部片有如尋章摘句之作，而非自成一格。
殷振豪的《當男人戀愛時》則可視為評審有意向這部年度賣座商業片的一個鼓勵，這過往並非沒有前例。它有點像是馮凱《陣頭》（2012）當年提名金馬獎的狀態。不過金馬獎評審終究不是一般商業片觀眾，對作品的嚴苛程度自然不在話下，先不論電影尚有調性不夠統一的問題，片中那些刻意煽動觀眾情緒而放置的絕症等充滿算計的老梗，實在不算高明。
商業大片要做到能在這個獎項得獎的程度，在格局上至少得做到《我不是藥神》（2018）與《返校》（2019）那樣大概才有機會。
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