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活動|歐洲影展「遷徙的人：從電影思索難民處境」專題講座
2022-12-10 @ 下午 4:00 – 下午 6:00
活動資訊
- 主辦單位：中山73影視藝文空間
- 時間：12／10（六）16：00
- 地點：中山73影視藝文空間 1樓展演空間（臺中市中區中山路73號）
- 講者：翁煌德
講座介紹
卡達世足賽開踢，平常對歐洲文化與足球體壇不盡了解的粉絲，大概都會很驚訝過去印象中「很白」的國家之中，有著各種不同膚色的面孔。這可不是砸錢找傭兵，其實近數十年來，北非、西亞的人道危機頻傳，許多難民都前往歐洲尋求機會。這些國家隊成員的組成不僅象徵了該國更多元的面貌，也宣示了他們對這些新住民的真摯接納。
只是這當中自然也存在隱憂，隨著近年歐洲右派興起，許多民族主義者總是將社會治安問題歸咎於難民身上，也因此造成不少悲劇。在本屆歐洲影展之中，雖然每一國僅有一部片做為代表，但有不少作品不約而同聚焦在難民處境身上，這說明了這項命題依然是歐洲當下最迫切的困局，而在俄國與烏克蘭鏖戰正酣之際，亦造成不少難民從東歐移轉至中、西歐國家，代表這不僅限於現在，也在未來持續影響歐洲內部的秩序。
而對我來說最有趣的是，看從什麼角度來切入談難民議題，大致可以理解這些國度對此題的見解。例如來自波蘭、故事背景設定在義大利的劇情片《她的危險宣言 Dolce Fine Giornata》（2019），所講述的是諾貝爾獎得主瑪莉亞在一場發生於羅馬的恐怖攻擊之後，公開地對反移民言論表達斥責，甚至暗示恐攻有著藝術行動的本質。結果此說造成了難以挽回的後果，他的埃及裔男友也遭受波及。
因為導演是站在瑪莉亞的觀點來敘述故事，觀者自然能理解她所代表的立場，只是這番危險的宣言，卻遭到社會嚴厲的指責與曲解，我們所看到的是一個公然與主流輿論相左的思想家所面臨的窘況。本片就美學表現上最具水準，同時也可以感受到導演借義大利來折射波蘭的用意，這兩個國家都是對難民最不友善的國家，創作者以該作促求反思的意圖很明確。
來自丹麥的紀錄片《以愛為家 Love Child》（2019）的切入角度頗為特別，也非常值得與當下國際情勢對照。片初，我們以為自己看到的是一對相愛的夫妻與獨子在土耳其的流亡生活，殊不知原來兩人分別背棄了自己的另一半逃離伊朗，孩子確是兩人結晶，但小朋友事前卻不知道原來可親的「叔叔」竟是自己真正的父親，直到連夜被媽媽帶走才知道真相。
透過世俗角度，很容易出言批判兩人不道德。但這也是這部紀錄片最可觀的地方，透過讓觀眾看到他們完全人性的一面，你會更理解他們的真情與苦衷，剛好映照今年伊朗的阿米尼示威，觀者更會理解兩人選擇離家的緣由。作品沒有太多「丹麥性」，但卻是一部不折不扣的丹麥作品，這已經不是丹麥導演第一次拍攝無關本國的人道主義作品，也說明了這個國家對難民的關懷已經脫離了必須與自己有關的層次，而是將視野伸向其它地域，表現出更普世的人權關注。
來自德國的《離散的姐妹 Sisters Apart》（2020）也是同理。在梅克爾（Angela Merkel）執政時期，百萬難民獲得接收，這不代表難民就會受到與本地人完全一樣的待遇，但從這部片的敘事角度來看，難民權的探討已非主線，而是將視角延伸到中東地區，即造成難民問題的根源。主角蘿佳得知妹妹仍在庫德斯坦對抗敵軍，於是請命調到當地尋找手足下落。
因此故事主要背景皆設定在庫德斯坦，這個目前仍無法自立建國的國家。姊妹的離散也象徵了庫德族人的分離，目前庫德斯坦的領土跨越了土耳其、伊拉克、伊朗和敘利亞四個國家，全球有三千萬名庫德人也分散在德國、法國等歐陸國家。如果觀者對於一對姊妹的分散的故事感到同理，那大概也能理解這個民族長期遭到各個政治勢力版圖分割的悲慘處境。對難民議題已能成熟面對的德國，也提供給了觀者一個難能可貴的角度。
本屆歐洲影展尚有多部國家的精彩佳作，你或許對英國、法國電影感到熟悉，但是大概不容易有機會看見來自斯洛伐克、盧森堡、匈牙利等國的觀點。除了觀賞熱血沸騰的世足賽，歐洲影展絕對是一個更能讓觀者開闊視野、也更具深度性的平台，千萬不容錯過。