童年初次接觸埃貢席勒（Egon Schiele）的畫作便大感震撼，深深烙印在腦海裡。作為表現主義的先鋒人物，席勒的作品向來以極度主觀的角度呈現世界。在他畫中的人物，往往給人一種肢體不協調又病態的觀感，而那種扭曲，也正是他看待自己與世界的方式。
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透過筆者獨特視角及影視評論，深入剖析影視作品，評價劇情、演技及導演手法，提供獨到見解，提升觀眾的欣賞層次。
前陣子，看到資深出版人顏擇雅老師發文呼籲家長應該讓孩子們閱讀林奕含的《房思琪的初戀樂園》，立刻引起正反議論。還沒看過書，暫且不表，但也確實明白顏老師的用意何在。恰好，近日看完《愚行錄》（2017），深受撼動，筆者實在不得不做出同樣的籲求──帶你的孩子去看吧。
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2014年2月，有日本貝多芬之稱的作曲家佐村河內守在數日之間名聲全毀。之所以此人能與貝多芬（Ludwig van Beethoven）齊名，與其曲風無關，而是兩人同樣面臨雙耳失聰，卻依然創作不輟。作為殘而不廢的模範人士，佐村河內守享盡一切尊榮與禮遇，直到他的作品被踢爆疑由他人捉刀，而失聰更可能全是謊言。
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永生難忘的觀影體驗。昨夜，城市遊牧影展為了《慘病屋》（Sickhouse ,2016），特別租場，擺了一個直式銀幕放映，為的就是配合這部電影的直式拍攝，乍看還真的有種在觀賞大型手機螢幕的感覺。不過更值得談的倒不是螢幕長寬，而是這部電影具有先驅意義的創意。
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雖然片名沒有特別標注，但《歡迎來到詩樂園》（Endless Poetry ,2016）其實是一部續篇，它是智利大導阿力山卓尤杜洛斯基（Alejandro Jodorowsky）的半自傳五部曲計畫的第二部，故事接續在《童年幻舞》（The Dance of Reality ,2013）之後。
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開場一遍四海昇平，不必突如其來的砲彈，一段「1939年，夏，波蘭」文字足矣。一種風雨欲來的悲劇氛圍隨之產生，稍後沒多久，納粹德國閃電戰即將進佔波蘭，百姓只能束手就擒。
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儘管故事背景設在美國波士頓，《玩命鎗火》（Free Fire ,2016）除了可替代性甚高的布麗拉森（Brie Larson）之外，實在沒有什麼顯著的美國元素。美國電影常見的槍戰題材，落在英國導演班偉特利（Ben ）手上，卻被反叛地處理成一場中世紀式的戰鬥，且場景95%以上都在一間倉庫完成，出奇意在顛覆。
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今晨打開臉書，發現在母校教授傳播敘事的老師崩潰了。原本大推《通靈少女》第一集的他，看完最後一集，指責這齣戲居然是在講「迷信、起乩」，稱這齣劇是《戲說台灣》之流。
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電影發展已逾120年，要再推陳出新，談何容易？當今所有的電影導演，無不是站在巨人的肩膀上導戲，以電視喜劇演出聞名的新導演喬登皮爾（Jordan Peele）也不例外，其首作《逃出絕命鎮》（Get Out ,2017）的選材完全勾不到「創新」的邊，卻足以贏得影迷（尤其影評人）的尊敬。
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