2014年2月，有日本貝多芬之稱的作曲家佐村河內守在數日之間名聲全毀。之所以此人能與貝多芬（Ludwig van Beethoven）齊名，與其曲風無關，而是兩人同樣面臨雙耳失聰，卻依然創作不輟。作為殘而不廢的模範人士，佐村河內守享盡一切尊榮與禮遇，直到他的作品被踢爆疑由他人捉刀，而失聰更可能全是謊言。
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透過筆者獨特視角及影視評論，深入剖析影視作品，評價劇情、演技及導演手法，提供獨到見解，提升觀眾的欣賞層次。
永生難忘的觀影體驗。昨夜，城市遊牧影展為了《慘病屋》（Sickhouse ,2016），特別租場，擺了一個直式銀幕放映，為的就是配合這部電影的直式拍攝，乍看還真的有種在觀賞大型手機螢幕的感覺。不過更值得談的倒不是螢幕長寬，而是這部電影具有先驅意義的創意。
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雖然片名沒有特別標注，但《歡迎來到詩樂園》（Endless Poetry ,2016）其實是一部續篇，它是智利大導阿力山卓尤杜洛斯基（Alejandro Jodorowsky）的半自傳五部曲計畫的第二部，故事接續在《童年幻舞》（The Dance of Reality ,2013）之後。
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開場一遍四海昇平，不必突如其來的砲彈，一段「1939年，夏，波蘭」文字足矣。一種風雨欲來的悲劇氛圍隨之產生，稍後沒多久，納粹德國閃電戰即將進佔波蘭，百姓只能束手就擒。
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儘管故事背景設在美國波士頓，《玩命鎗火》（Free Fire ,2016）除了可替代性甚高的布麗拉森（Brie Larson）之外，實在沒有什麼顯著的美國元素。美國電影常見的槍戰題材，落在英國導演班偉特利（Ben ）手上，卻被反叛地處理成一場中世紀式的戰鬥，且場景95%以上都在一間倉庫完成，出奇意在顛覆。
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今晨打開臉書，發現在母校教授傳播敘事的老師崩潰了。原本大推《通靈少女》第一集的他，看完最後一集，指責這齣戲居然是在講「迷信、起乩」，稱這齣劇是《戲說台灣》之流。
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電影發展已逾120年，要再推陳出新，談何容易？當今所有的電影導演，無不是站在巨人的肩膀上導戲，以電視喜劇演出聞名的新導演喬登皮爾（Jordan Peele）也不例外，其首作《逃出絕命鎮》（Get Out ,2017）的選材完全勾不到「創新」的邊，卻足以贏得影迷（尤其影評人）的尊敬。
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就是那個神態，就是對了！一個臉部表情扔過來，是對非我族類的敵視，是恐懼，也是欠缺自信的下意識防衛。由練建宏執導的《TMD天堂》（2017），讓我們看見了卸下妝點（造型與表演皆然）的廖慧珍，她的一顰一笑，自行構築了全劇闕如的角色背景。
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由金泰泳執導的《越愛越墮落》（2016）在試片之時，令許多見過大風大浪的影評人都嚇得花容失色，驚叫連連。本片沒有《屍速列車》（2016）那般的特效奇景，但對於兩性的創意論述與絕佳的通俗劇張力拿捏，卻帶給觀者同樣驚駭的震撼感受。
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