原名《刁民》的《狂徒》（2018）是畢業於世新大學廣電系的洪子烜所執導的首部劇情長片，過去他在學生時期短片作品包括《破賊》（2013）和《欺逃人》（2014）。他當時嘗試了台灣學生製片付之闕如的武打題材，其中融入了俄羅斯武術元素，一度引發話題。
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透過筆者獨特視角及影視評論，深入剖析影視作品，評價劇情、演技及導演手法，提供獨到見解，提升觀眾的欣賞層次。
電影《想成為奧田民生的BOY與讓遇見的男人都瘋狂的GIRL》（2017）有著前所未有的超長片名，卻著實令人一頭霧水。倚靠電影開場的引言，才知道奧田民生是一名不羈歌神，男主角可樂餅（妻夫木聰 飾）提到這個男人之所以吸引他，是因為他即便拉麵湯汁濺在身上，也能從容地向觀眾坦承而無恥意，太有個性。
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在電影《大災難家》（The Disaster Artist ,2017）之中，身兼多職的美國電影人湯米維索（Tommy Wiseau）的古怪、孤僻、偏執、自命不凡、善妒等等性情被詳實呈現，作為一個電影導演、演員，他顯然毫無才華可言。然而，在該片導演、男主角詹姆斯法蘭柯（James Franco）的善意改編之下，一場災難性的悲劇人物成了茶餘飯後的親切笑料，甚至帶有點奇妙的勵志性。
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自從好萊塢（Hollywood）成為美國電影工業的代名詞開始，其他各國電影工業也出現各種「萊塢」之說，包括印度「寶萊塢」（Bollywood）、巴基斯坦「洛萊塢」（Lollywood）、奈及利亞「奈萊塢」（Nollywood）等。
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電影《親愛的外人》（2017）改編自曾獲直木賞肯定的名作家重松清在1996年所著有之小說，「親愛的外人」乃是台灣片商所命名，原始的書名與片名應更能表現故事傳達之本意──原名為《孩子為了我們而誕生》。
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以多個故事線展開，最後共冶一爐的電影並不少見。原以為法國電影《多情動物》（Endangered Species ,2017）也是如此，但隨著敘事推展，卻意外發覺，原以為能延伸討論的只是驚鴻一瞥，看似最偏離主線的反而獲得不少篇幅。原來真正的多情動物是導演吉爾布都（Gilles Bourdos）自己。
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主角苦受失憶困擾，而踏上解謎旅程之作，所在多有。代表作當然是克里斯多福諾蘭（Christopher Nolan）的《記憶拼圖》（Memento ,2000）。題外話，阿米爾罕（Aamir Khan）也曾經演出過的翻拍版的《寶萊塢記憶拼圖》（Ghajini ,2008），浮誇至極，「寶味」十足。
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1962年，羅馬教宗若望二十三世（Pope John XXIII）召開了第二次梵蒂岡大公會議，共有2200名教長出席了此次長達三年的會議。最終，教廷議定了數項重大革新，令天主教得以更走向世俗化。
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來自捷克的《神奇的哇哇襪》（The Oddsockeater ,2016）是今年高雄電影節試片最驚艷的發現之一，題材雖然稚氣，但故事概念吸引人，注定引人入勝。
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1993年的西班牙，6歲的女孩芙烈達被送到了她的叔嬸家。她的雙親因為愛滋亡故，但觀看這部電影的觀眾，對這個消息所知不多。導演卡拉西蒙（Carla Simón）從電影之初便選擇迴避提供足夠的背景資訊，但這並非因戲劇技巧使然，而是導演選擇完全站在芙烈達的視角去經歷這段童年。
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