永生難忘的觀影體驗。昨夜，城市遊牧影展為了《慘病屋》（Sickhouse ,2016），特別租場，擺了一個直式銀幕放映，為的就是配合這部電影的直式拍攝，乍看還真的有種在觀賞大型手機螢幕的感覺。不過更值得談的倒不是螢幕長寬，而是這部電影具有先驅意義的創意。
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聚焦北美電影的多元風格與文化影響，分析影片的敘事手法、角色塑造及其在全球影壇的地位與意義。
開場一遍四海昇平，不必突如其來的砲彈，一段「1939年，夏，波蘭」文字足矣。一種風雨欲來的悲劇氛圍隨之產生，稍後沒多久，納粹德國閃電戰即將進佔波蘭，百姓只能束手就擒。
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電影發展已逾120年，要再推陳出新，談何容易？當今所有的電影導演，無不是站在巨人的肩膀上導戲，以電視喜劇演出聞名的新導演喬登皮爾（Jordan Peele）也不例外，其首作《逃出絕命鎮》（Get Out ,2017）的選材完全勾不到「創新」的邊，卻足以贏得影迷（尤其影評人）的尊敬。
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本屆奧斯卡默默打破一項紀錄，入圍最佳紀錄片獎的《辛普森：美國製造》（O.J.: Made in America ,2016）成為金像獎史上最長的入圍作品，總時長7小時47分鐘（註）。不過酒香不怕巷子深，該片出色的製作水平可使觀者「禁得起時間的考驗」。
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賀歲檔期的另類選擇，悄悄在誠品電影院獨家上映的《當貓王碰上總統》（Elvis & Nixon ,2016）。片商在中文片名中隱沒了尼克森，強調「貓王」艾維斯普里斯萊（Elvis Presley），其實也是點出了本片的本質，即兩人並非對等關係，更能說這是一部貓王粉絲片。
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電影《憲法第十三條修正案》（13th ,2016）的開場引用了美國總統巴拉克歐巴馬（Barack Obama）的演講詞：「看看這個數據，美國人口占全球5%，擁有的囚犯人口卻占全球25%。」開宗明義揭示了電影主題。但接著往下看，便能發現導演阿娃杜威內（Ava DuVernay）的企圖心遠遠不僅於此。
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最近台灣掀起一陣造假潮，先是田中實加，再來是海倫清桃。《速食遊戲》（The Founder ,2016）的出現倒顯得有些應景。未看簡介前，誤認該片是在講述麥當勞創辦人的奮鬥經歷──也確是如此──但電影更多著墨處，反而是一個投機商人如何奪走他人心血，假手建立飲食（房地產）帝國的故事。
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台灣直譯原文片名的電影不算少，《會計師》（The Accountant ,2016）想必是其中有趣的例子，因為無論是Accountant還是會計師，都足以讓準備捧著爆米花進場的觀眾退避三舍。筆者大學修習會計一年，重修一年，更是退避六舍。
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關於冤獄的紀錄片無數，本屆女性影展選映的《小鎮性侵疑雲》（Southwest of Salem: The Story of the San Antonio Four ,2016）是為其一，不過這回與種族因素無關，陷害她們的也並非與自己毫不瓜葛的人。
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聽到紀錄片《行動代號：爆米花》 （Operation Popcorn ,2015）的故事背景，不免搔搔耳朵，「怎麼如此耳熟？」
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