回顧金馬獎過去十年得獎作品，十部中有七部得獎作品同時也入圍了最佳劇情片，得獎結果堪稱「符合邏輯」，畢竟都入圍了最大獎，還不能得新導演實在沒道理。但今年的五部入圍作品，無一提名最佳劇情片，也顯現這次賽況較往年更為難以預料。
【最佳新導演】
邱陽《空房間裡的女人》
彭紫惠＆王品文《春行》
曾威量＆尹又巧《白衣蒼狗》
葉星宇《三個羯子》
何妙祺《我談的那場戀愛》
不過還有一個判斷標準，由於決定複選名單的11位評審都將進入決選討論（決選評審共六人），因此只要透過入圍名單的項目得知評審喜好，就能推估得獎結果。因此入圍項目越少的作品，理應越難脫穎而出，好比僅提名一項的《三個羯子》，可能入圍即是肯定。
導演葉星宇以家鄉陝西為背景，描寫主人翁回家殺羯子（被閹割的公羊）給妻子的上級領導，卻因COVID-19的隔離政策而動彈不得。作品蘊藏對極權社會的批判，故事設定也有趣味性，只是劇本與執行都難稱成熟。由於該片的出品國為美國，或許解釋了它得以報名金馬獎的原因。自2019年中國官方抵制開始，都尚未有中國導演在此項得獎。
同樣以中國為背景，邱陽執導的《空房間裡的女人》也只提名多一項，顯見評審也有所保留。故事描寫一名中年婦女意外在球場砸傷老婦，生活就此崩解。不過所謂的崩解，卻像是雪水消融似地緩慢，角色是近乎失語的，壓抑的氛圍感取代了敘事性，儘管演員可觀、聲音處理講究，但觀者仍不免產生距離感，對角色處境難以產生切身理解。
提名兩項的港片《我談的那場戀愛》肯定是入圍作品中最討喜的電影，該片其實與台灣電影《莎莉》的題材很相似，只是探討層次更深切，加上吳君如助陣給出生涯最佳表演之一，也讓電影更為之昇華。劇中，吳君如飾演的婦科醫生余笑琴在交友app遭到詐騙，殊不知詐騙的一方卻也有良知，兩人就這麼展開了一段似假非假的空中戀愛。
導演何妙祺同時身兼編劇，將這段非典型愛情故事構築得相當到位，既有機鋒，也有浪漫，作為商業片型，作品執行是無懈可擊的。不過在新導演一項，過去14年來，過去不僅甚少有商業片得獎，甚至沒有一部得獎作是愛情片型。這說明了金馬評審只是給予《我談的那場戀愛》一個鼓勵，該片爭取演員獎的機會更高。
台灣電影《春行》在國內影展並不順遂，即便在在聖賽巴斯提安影展榮獲最佳導演獎，在海外有口皆碑，但國內評審或許對這部片仍有保留，僅與以兩項提名。故事主角是一對遲暮之年的夫妻，妻子無預警離世了，留著丈夫獨留人世。劇情可說相當簡單，但兩位導演彭紫惠與王品文的創見，卻是透過超16mm的攝影質地，讓電影至少在形貌上做到卓乎不群的程度，並以極其收斂的編導技法引導兩位演員楊貴媚與喜翔，交出帶有東方詩意意藴的藝術精品。若端看導演手法與未來性（目前兩位導演將會是未來幾年歐洲影展選片人關注的焦點），《春行》也有得獎可能。
不過評審最偏好哪一部片，其實答案昭然若揭。曾威量與尹又巧聯合執導的《白衣蒼狗》（附圖）已在坎城鍍金，榮獲金攝影機特別表揚殊榮，而在金馬獎也獲得七項提名，是本項提名最多的作品。故事講述一名在台灣偏鄉工作的泰國移工所遭遇的困境，他必須效力欠薪的老闆，卻又難與同鄉交代。
過去在短片時期，就曾以《禁止下錨》（2015）等作展現極簡美學的曾威量，在《白衣蒼狗》之中沿用了過往風格，將偏鄉的停滯與封閉感透過長鏡頭的表現展露出來。而就選材上，對東南亞移工處境的關注，在當代台灣社會，也是極度需要被討論的議題。儘管這部片的創作形式，距離一般觀眾恐怕相當有距離。除非決選評審出現強而有力的聲音，強烈排斥該片的美學表現，否則該片得獎應無意外。
本文與 MyVideo 合作刊出
